Rui Remígio

Síntese:

– O início do percurso na Emissora Nacional e os seus mestres na rádio
– Notas sobre a evolução audiovisual durante e após a II Guerra Mundial
– Apresentação do entrevistado
– Educação e carreira militar: entre a Escola Industrial e Comercial de Viseu e o ingresso no Regime de Infantaria nº 5 das Caldas da Rainha
– De Luanda a Dembos: o início das responsabilidades militares e as memórias do bombardeamento com Napalm
– A luta pela tentativa de escolarização num cenário de guerra
– O início da paixão pela rádio e o choque cultural à chegada a Angola
– Ascensão na carreira militar em Luanda
– O esforço para conjugar a carreira militar com a finalização do Ensino Secundário
– Relato dos últimos dias na Guerra Colonial

Transcrição:

00:00:03 - RR: Eu não tinha Inglês nas minhas habilitações. Tinha feito o Inglês, sozinho, em Angola, para entrar por Instituto Industrial. Tinha média de 16, bastava 14 para entrar. Fiz de facto a História e o Inglês em Angola. Chumbei a Inglês na TAP na parte de conversação. E a Helena Isabel era operadora no Quelhas [Rua do Quelhas, onde estava situada a sede
00:00:33 - da Emissora Nacional, em Lisboa] e era minha amiga. Os operadores auxiliares, os operadores, vão uma parte à tropa uns porque uns morrem, outros ficam lá, outros desistem e há lugares. Tens todas as condições. E lá fui. Depois entrei. Gostaram. Apaixonei-me pelo fenómeno da rádio, do analógico. E o engraçado é que, ainda hoje, um dos módulos que ministro
00:01:03 - ali na ETIC, onde dou as minhas aulas, é a história da gravação sonora desde o Edison. A fita de aço e por aí fora, até aos primeiros óxidos. Saí do Quelhas e fui para São Marçal. Um dia sinto uma grande palmada nas costas e dizem “Então, menino, não dizes que tens jeito para isto. Não queres vir trabalhar para o meu estúdio em Campo de Ourique?”
00:01:33 - e eu morava em Campo de Ourique, era um rapazinho solteiro. E então eu vim para Campo de Ourique, às três da tarde, estava a ser gravada a música para o filme do Eusébio. Com orquestração pelo Fernando Correia Martins. De manhã tinha gravado a base rítmica e ele à tarde estava a escrever música para a secção de metais. O Vum Vum [músico angolano] é que fazia
00:02:01 - de Eusébio, era o artista da altura. Era conhecido pelo Pantera, tinha uma grande pantera assim na zona do cinto. Olha, a partir daí, as coisas foram evoluindo. Naquela altura, só o nosso estúdio e a Valentim de Carvalho na Rua de Campolide é que tinham oito pistas.
00:02:22 - Uma polegada. FSS: Pois. RR: E os artistas. Sei lá, o Jorge Machado, o Thilo Krasmann, o Pedro Osório. Os artistas – todos passaram por ali. Mas isto pode-se falar depois durante a sequência. Em duas palavras: eu adoro conversar. Foi a conversar que eu conheci a Filipa. Num grande restaurante.
00:03:16 - À parte disso, eu estive a pensar e queria sugerir, penso eu, há alguém que para mim tem uma importância enorme pelo trabalho que fez na rádio chamado Rafael Correia. FSS: Claro. RR: A Associação de Reformados da RDP, a qual integro, tivemos um almoço na Rua Ramalho Ortigão. Na minha mesa estava a mulher do
00:03:53 - Adelino Gomes. E então falávamos “O Rafael Correia está aí e tal?”. Ele evita tudo. E eu disse: a única vez que estive com ele foi em Castelo de Vide, quando o José Manuel Nunes fez uma festa para aqueles que ele entendia que eram merecedores. E o Rafael Correia foi. Mas depois, mais tarde, eu ia de férias para o Algarve, e tinha discos gravados. Deixava-os
00:04:32 - lá na portaria. Escrevia “Um abraço”. FSS: O Rafael é um tipo fascinante. FS: Mas ele vive em Lisboa ou no Algarve? RR: No Algarve. FSS: Julgo que ao pé de S. Brás de Alportel. FS: E há outra figura muito interessante que também vive no Algarve. A Margarida Tengarrinha. FSS: Sim, é evidente.
00:05:31 - FS: Tenho-a na minha lista. Mas o problema é: como vamos ao Algarve? 05:00 – 09:02 – Notas sobre a evolução audiovisual durante e após a II Guerra Mundial RR: E outro que tem a ver com outros elementos ligados à comunicação é o José Fortes. Somos colegas, damos aulas. Foi ele que me convidou para ministrar este módulo. É daqueles
00:06:23 - que ainda gravou em fio de aço. Tem histórias maravilhosas. FSS: O fio de aço é dos anos 40? RR: Não, foi mais cedo. Anos 20 e 30. Desenvolveu-se de tal maneira que, quando foi a última grande guerra entre 1939-45, a BSF [Border Security Force] criou a primeira fita com óxido de ferro, em 1934, e arranjou por base o milar.
00:06:59 - Porque o óxido, no princípio, como fita, se não tivesse a chamada durabilidade às tensões. O pára-arranca, as tensões. A fita partia-se. Cada vez que se partia, para ligar o óxido, estão a imaginar. Era para ligar com verniz. E perdia-se informação. O chamado drop out hoje em dia, a ausência de informação. Era assim. O fio de aço
00:07:35 - foi anterior, mas diziam que na guerra de 1939-45… há uma visita que recomendo a toda a gente e pode ser feita de forma virtual, a partir de nossa casa, que é ao Museu Digital
00:07:47 - da RTP. Tem material da rádio e da televisão. Está lá um gravador de fio de aço portátil. Tem microfone, auscultadores e dizia-se – na altura – aquela imagem do espião, podia usar
00:08:05 - um gravador daqueles no bolso. Lembra-me sempre o fio de pesca de nylon. Tinha um problema: se por acaso o fio de aço partisse, tinha que se dar um nó. E corresponde, nos dias
00:08:25 - de hoje, a um drop out. E esses foram os problemas que levaram à criação de um suporte que, em 1934, a BSF lançou. Portanto, quando foi da última guerra, já o gravador de fio de
00:08:38 - aço – que mais conhecido como profissional é o Webster – os alemães tinham. Porque a tecnologia, com o fim da guerra, foi disputada pelos americanos e pelos soviéticos de maneira
00:08:52 - a levarem os seus técnicos – na área do registo de imagem e de som e todos os outros segredos que sabemos. 09:02 – 11:31 – Apresentação do entrevistado
00:09:08 - FSS: Filipa, começa. FS: Então vamos começar. Estamos no Espaço Cultural do Cinema Europa, em Campo de Ourique, para entrevistar o Rui Remígio. Quem vai
00:09:17 - fazer a entrevista sou eu própria, Filipa Subtil, e o Francisco Sena Santos. Queremos agradecer a disponibilidade do Rui. Vamos começar por questões de natureza sociográfica.
00:09:33 - O nome completo, o nome pelo qual era conhecido, a data de nascimento, o local de nascimento, a escolaridade. RR: Eu chamo-me Rui Alberto da Silva Remígio.
00:09:49 - E como eu disse, por graça, numa pequena nota que vos enviei, nasci em 1945 porque a minha mãe mandou parar a guerra. O meu pai era militar e, de facto, como nasci em
00:10:04 - outubro, a guerra tinha acabado já. Fiz a minha escolaridade já em Portugal, no Continente, porque vim do Funchal onde os meus pais viveram doze anos. Tinha vivido antes nos Açores.
00:10:21 - Fui para Viseu, terra do meu pai. Mas os ares de Viseu eram muito fortes e eu não me dava. Sinceramente, é verdade. Os meus avós, da parte da minha mãe, viviam na Figueira da
00:10:38 - Foz. E eu, desde os cinco anos até aos sete, fui viver com os meus avós. E normalizou-se a minha adaptação ao clima. De temperado do Funchal, em termos de temperatura e do
00:10:54 - mar acima de tudo – ainda hoje, necessito de ver o mar todas as semanas, rio Tejo, Cascais, nem que seja para molhar o pé – há 33 anos vou todos os fins de semana à Costa de Caparica
00:11:10 - fazer duas horinhas a pé. Seja com os pés dentro de água, seja no paredão, o mar para mim é uma fonte de relaxamento, de prazer, soltar os olhos, o caminhar…
00:11:27 - 11:31 – 14:21 – Educação e carreira militar: entre a Escola Industrial e Comercial de Viseu e o ingresso no Regime de Infantaria nº 5 das Caldas da Rainha
00:11:30 - FSS: Fizeste o liceu na Figueira. RR: Não foi liceu. Foi Escola Industrial e Comercial, em Viseu. Fiz a escola primária, numa escola que se chamava então Magistério
00:11:44 - Primário, que tinha as escolas normais e as escolas dos que viriam a ser professores. Depois fiz o Secundário, e o quinto ano. Depois iniciei a secção preparatória para
00:12:01 - a Escola Industrial e concorri, como era hábito naquela altura, para aquele espaço que mediava entre o fim do quinto ano e a entrada para a tropa. E aos dezoito anos, concorri para
00:12:18 - mestre, mais concretamente contramestre – eu seria provisório – de oficinas e trabalhos manuais. Porque era a arte que eu tinha aprendido. A arte de trabalhar a madeira, o ferro…
00:12:40 - as tecnologias para trabalhar. Concorri para Santarém e os primeiros anos correram tão bem que o próprio diretor me convidou para voltar no segundo. No segundo a mesma coisa.
00:13:03 - E do segundo para o terceiro era o doutor Chambel e fiz. E no dia dos meus anos, quando fazia 21 anos, entrei para a tropa nas Caldas da Rainha.
00:13:19 - FSS: Infantaria. RR: Sim, o Regimento de Infantaria Nº 5. Fiz lá o início da minha carreira militar. E consegui, graças a apoios do Maia Loureiro
00:13:39 - e do conselho dele – porque fui o primeiro do curso que tinha a família da mãe, a irmã viúva de militar, o meu irmão estava na tropa em Coimbra – e eu fiz um requerimento
00:13:58 - ao Estado Maior do Exército para ir para Angola ao invés de ir para outra província ultramarina – como se chamava na altura. Fui para Angola. Em 1969 onde estive até 1971.
00:14:11 - A parte militar não foi do meu gosto. Porque tive muitos colegas que morreram e outros vieram afetados. 14:21 – 18:14 – De Luanda a Dembos: o início
00:14:14 - das responsabilidades militares e as memórias do bombardeamento com Napalm FSS: Foste mesmo para terreno de combate? RR: Não. A minha especialidade não me permitia
00:14:28 - isso. Pronto. Eu fui feliz. Porque num batalhão, apenas um militar tinha especialidade. Eu era responsável pelo armamento e munições de um batalhão. Eram quatro companhias, sendo
00:14:41 - que uma delas era de comando e serviços. E eu dependia diretamente do capitão. Inspeção das armas, substituição das munições, treino do pessoal…
00:14:55 - FSS: Com base aonde? RR: Primeiro, no Grafanil [campo militar], em Luanda. Depois, logo ao fim de três meses, para a região dos Dembos [município da província
00:15:07 - do Bengo]. FSS: Zona crítica. RR: Onde estive três meses até ao Natal. E o comandante incumbiu-me de ir para Luanda
00:15:21 - fazer compra de géneros para o Natal. Mas os operacionais tinham ido para aquela zona, que era rica em café, e estávamos como que num fortim numa zona que tinha sido flagelada,
00:15:40 - em 1961. Como era uma zona rica em café, e o rio ficava confinava com a própria fazenda, a Maria Manuela, o comando militar resolveu construir um fortim para a passagem das viaturas
00:16:04 - militares para a zona mais a norte. E construiu-se essa base. Essa ponte. E instalou-se um pelotão como residente. Mas antes disso acontecer, tudo aquilo foi bombardeado com Napalm [mistura
00:16:22 - de Naftenato de alumínio e Palmitato de alumínio mono e di-hidroxilados]. Primeiro foram os bombardeiros, depois os jatos, depois foram lançados paraquedistas, fuzileiros… foi
00:16:36 - assim uma das maiores operações. Helicópteros a transportarem as forças mais operacionais de comandos, fuzileiros, a espalharem… e há um fenómeno que eu não gosto de falar
00:16:52 - dele, mas tenho que forçosamente que falar. Eu partilhava o quarto na fazenda Maria Manuela, que eram instalações em tijolo, com um militar responsável por projetar os filmes e as músicas
00:17:15 - para animação dos militares. Na sequência desse bombardeamento para a construção posterior do fortim no rio Dange, esse meu colega, esqueci o nome propositadamente, mas tenho a imagem
00:17:36 - dele, foi filmando tudo aquilo que era possível. E regressa com um troféu. Que pôs dentro de um frasco com álcool. Uma orelha de um ser humano africano que tinha sido vítima
00:17:54 - de queimaduras do ataque. E aquilo chocou-me e de que maneira. Foi forte demais. Mas não fui só eu que me apercebi disso. O próprio comando resolveu castigá-lo e enviá-lo para
00:18:10 - Luanda porque troféus de guerra daqueles não eram tolerados. 18:14 – 23:32 – A luta pela tentativa de escolarização num cenário de guerra
00:18:15 - RR: Ou seja, a zona era violenta e o ensino que na altura estava a ser desenvolvido, na sequência do novo catecismo, processos de aprendizagem com noção pedagógica, do sistema
00:18:31 - de letras que o sistema Braille permitia. E eu, como tinha experiência de dar aulas de oficina e trabalhos manuais, construí umas letras com areia do chão – não havia
00:18:47 - serradura -, embora houvesse cerca de 400 africanos negros que me faziam lembrar o romance A Selva do Ferreira de Castro porque o dinheiro que ganhavam gastavam sempre. E aqueles 400
00:19:22 - trabalhavam, saíam de manhã e regressavam à noite. Os militares não se envolviam nesse
00:19:30 - espaço. Eram 400, não era coisa mínima. Nesse mesmo espaço, na fazenda Maria Manuela, foram apanhados filhos dos guerrilheiros. Mulheres e crianças naturalmente ficavam
00:19:52 - para trás. Ainda hoje, em qualquer situação de guerra, assim é. E eu tentei, porque tinha apoio de alguns colegas que partilhavam comigo princípios de solidariedade nestas situações,
00:20:06 - educá-los no sentido em que não podia dizer o A, E, I ou U. Por exemplo, o C corresponderia ao capim [plantas gramíneas e ciperáceas, forraginosas]. Todas as letras teriam de estar associadas à realidade angolana. E comecei muito bem, com meia dúzia. E ao fim de não
00:20:25 - mais de dois meses, fui proibido. Calcule-se bem: por um madeirense que era capelão do batalhão e foi dizer ao comandante. E o comandante suspendeu. Para mim, era um contentamento
00:20:42 - fazer algo em prol dos outros. FS: Qual foi a justificação que deram? RR: Dois dias depois, fui para uma tenda – assim daquelas de lona, militar – com lanternas
00:20:54 - militares. Estavam jovens a estudar, a ler. Calaram-se todos porque eu era graduado. Eram todos africanos. Um pelotão. São 27. É uma tenda enorme para levar 27 pessoas lá
00:21:14 - dentro. Quando entrei, perfilaram-se todos e disse “À vontade”. Como vi que estavam todos a estudar, no dia seguinte voltei lá com os bolsos cheios de cigarros. Maços de
00:21:27 - cigarros que, para nós, militares, eram comprados a metade do preço. E distribuí cigarros e partilhei o fumo também com eles. E a partir daí, andei uns dias – não mais do que uma
00:21:41 - semana – a ensiná-los. Porque havia uma regra do Exército Português: quem entrasse para a tropa e não tivesse a quarta classe, só sairia da tropa – só sairia do serviço militar
00:21:51 - — quando acabasse a quarta classe. Portanto, eles teriam muito que aprender – ou rapidamente desenvolver-se – para depois fazerem os exames. Eis senão quando também fui proibido.
00:22:03 - FSS: Qual era a razão? RR: Porque eu estava – é a minha leitura — a colocar-me, a ter uma iniciativa que não era de âmbito militar, estratégico, psicológico.
00:22:24 - Porque havia a ação psicológica, os militares e eu fazia aquilo. Por mim, tudo bem. FSS: Mas nunca chegaram a dar uma justificação. RR: Não, não. A razão é simples. Não.
00:22:34 - A razão que mais me doeu foi quando, ao fim do segundo ou terceiro dia, havia dois irmãos que eram gémeos. E eram esses dois com quem eu estava a aplicar-me mais porque eles faziam
00:22:48 - entre si a disputa da aprendizagem. E, portanto, mostrava aos dois a mesma coisa e, portanto, as questões similares. Foram separados: mandado um para fora da fazenda Maria Manuela – nunca
00:23:06 - mais soube, infelizmente a vida tem surpresas e um dia estava em Luanda e vieram os dois a correr. Foi a festa. Ou seja, num ambiente que nos é hostil – a própria guerra é por
00:23:24 - si só hostil -, eu não estava proibido de nada, mas as duas iniciativas que tentei não resultaram. E daí houve a frustração e, de repente, incumbiram-me de ir para Luanda.
00:23:40 - 23:32 – 31:15 – O início da paixão pela rádio e o choque cultural à chegada a Angola RR: “Ó Remígio, o melhor é ires para Luanda. Vais tentar fazer as compras que vem
00:23:45 - aí o Natal”. Mas como o pessoal que estava lá, nesse batalhão, nesse lugar, onde eu estava integrado – porque como fui em rendição individual substituir um militar do quadro,
00:23:57 - eu fui sozinho e voltei sozinho, mas ele já tinha um ano, era o Batalhão dos Impossíveis tinha sido formado em Santarém. Só os fui conhecer. Mas foi ótimo nesse aspeto. Fiz grandes amizades porque nestas situações criam-se grandes amizades. E então, só estive
00:24:21 - um ano com eles. FSS: Ouvias rádio nesse tempo? RR: Ouvia porque o meu grande amigo José Nóbrega, que era o responsável e era angolano,
00:24:32 - chamavam-lhe o Pipi das Meias Altas porque era muito sardento, tinha cabelo ruivo. E o Zé Nóbrega tinha um gravador com música em fita de ¼ de polegada que era um espetáculo.
00:24:49 - Porquê: porque ele era angolano, tinha feito serviço lá. FSS: Foi o teu primeiro contacto com a fita de gravação, com a fita de arrasto?
00:25:02 - RR: Foi. E era ele que projetava os filmes. À noite, quando havia um lençol esticado, um ecrã, o pessoal todo com uma cerveja no meio das pernas… a partir daí, havia a
00:25:17 - gargalhada. A maior parte dos filmes era com intenção de divertir. Alguns tinham um pouco de musicalidade, outros histórias…

FSS: Comédia italiana. E tu mexias nesse
00:25:33 - gravador? RR: Não, mas ficava encantado. FS: Ficava fascinado. RR: Fascinado. Mas aquilo que sempre me seduziu
00:25:42 - foi a comunicação. Porquê? Reparem: eu quando vou para Angola, o que é que nós gostávamos de ouvir? Os desafios de futebol. FS: Foi para Angola em que ano?
00:25:58 - RR: 1969. Em janeiro. A nove de janeiro de 1969. De barco Vera Cruz, nove dias, rota secreta ao largo do Senegal. A capital é Dakar, creio eu. Passava-se do Vera Cruz por outros barcos, com as luzes todas apagadas durante a noite. Porque o Senegal não apoiava
00:26:24 - o comportamento nem a política dos portugueses. E apoiava os movimentos de libertação. A minha chegada a Angola é outro momento de sofrimento porque a temperatura não tem nada
00:26:41 - a ver com as temperaturas a que eu estava habituado. E o calor, em Luanda, é um grau de humidade elevadíssimo. Descobri uma coisa. Deixei de usar relógio com nylon, que havia,
00:26:54 - que as pulseiras tinham de ser antialérgicas. Porque acumulavam-se pequenas gotas de água nas zonas da pulseira do relógio, por exemplo. Passei a ter que usar roupa de algodão e
00:27:08 - não de lycra. E meias sem fibras e por aí fora. O choque é que eu tinha um grande amigo e meu antigo vizinho – que tinha a mesma especialidade do que eu, de Viseu, que me
00:27:21 - foi esperar. Até ao fim do dia, eu pude – à exceção das meias e dos sapatos – pôr umas calças cinzentas, uma camisa cor de rosa, pormenores que nunca mais esqueço. Porque
00:27:39 - fui almoçar a um restaurante e comer a boa carne. A chamada carne palanca. E, portanto, ele estava quase no fim. Nós, os mais novos, éramos chamados os maçaricos. Porque falávamos
00:27:55 - muito. E eles eram os VCC – Velhinhos Como o Caraças. A expressão era essa com um palavrão no fim. Então, fomos almoçar, ele encarrega-se de pedir a carne. Bife, batatas fritas. Pede
00:28:10 - um canhangulo. Era uma arma primária usada pelos movimentos de libertação. E veio um copo grande de cerveja. O calor era enorme, eu começo a beber cerveja e a pior coisa
00:28:27 - que podemos fazer quando temos calor é beber coisas frescas. Porque ainda transpiramos mais. O organismo reage. E quando dou por mim… e depois, vejo ele a agarrar num frasco.
00:28:36 - Porque eu era o menino que ia para uma nova sociedade, para novos hábitos. De Viseu, do quartel, Santarém, por aí fora. Muito cru para esta realidade. África. Ainda nem
00:28:52 - sequer tinha visto nenhum elemento da minha família. Porque eles estavam em Sá da Bandeira, mais a sul. E um primo que estava a trabalhar na hora da chegada e só depois, no fim de
00:29:02 - semana seguinte, me foi buscar. E vejo ele polvilhar todas as batatas, a carne, com gindungo [piripiri muito picante]. “Epá, isto faz bem porque combate o paludismo, faz ver tudo,
00:29:22 - aumenta”. Pronto, histórias daquela idade, dos 23 anos. Eu de repente dou por mim… Eu estava todo encharcado, o meu cabelo é assim fininho, não se pode usar grande, mas
00:29:42 - senti que o cabelo estava todo colado. Corria um suor, transpiração por todo o lado. Sentia os braços todos molhados. Comecei a ver a camisa que estava de mangas compridas, toda
00:29:56 - molhada. E olho para as calças, que eram finas, terylene, usava-se na altura… esta zona aqui dos joelhos toda molhada. Parecia um burro de carga. Senti-me mal. Acabei de
00:30:12 - almoçar e diz ele “Mais cinco minutos com o calor que está, estás seco”. Ao fim do dia, o transporte que eu tive, de uma boleia que pedi – estava fardado está – havia movimento.
00:30:27 - Carros militares, jipes, constantemente. Bastava levantar um braço a um militar. Todos davam boleia a todos. E pára um jipe rigorosamente com o capelão madeirense que mais tarde veio
00:30:47 - a ter o tal comportamento. “Onde é que vais, ó maçarico?”. “Vou ver a família”. “Para onde é que vais?” e eu: “Para o 2830”. “Vais para o nosso batalhão”.
00:31:00 - “Vá, vou-te apresentar”. No fundo, Deus escreve torto por linhas tortas e não por linhas direitas. Foi o caso. Angola, 1969 a 1971.
00:31:10 - 31:15 – 34:30 – Ascensão na carreira militar em Luanda FSS: Regressaste em 1971. RR: Sim. Mas, antes de regressar em 1971,
00:31:17 - como tinha família… os militares vinham todos a Portugal passar o “puto”. O “puto” era o Portugal pequenino. Passar as suas férias, os seus trinta dias e eu, como tinha a família
00:31:31 - toda lá, mãe, dois irmãos e também um tio meu, fiquei por lá. A gozar as minhas férias. Estava, entretanto, em Luanda, porque ao fim de um ano, o Batalhão de Cavalaria
00:31:49 - 2830 – Os Impossíveis com quem eu estava e tinha estado – terminou a sua comissão. Eles já tinham um ano quando fui para lá, passou mais um ano e regressaram a Portugal.
00:32:02 - Custou bastante. As peripécias, as amizades ficam para toda a vida. Mas eu sou colocado no agrupamento de serviço de material chamado ASMA. Que é o grande quartel onde só reparam
00:32:15 - as armas, os automóveis e tudo assim designado. Conheci lá um capitão, que era cinco estrelas, o único militar de carreira que saía fora do lugar, não é. E vou trabalhar com ele,
00:32:38 - com a função de devolver aos militares que terminavam o serviço militar as suas cadernetas. Ao fim de oito dias, dá-me dinheiro e eu era um graduado, um cabo, com um jipe às
00:32:54 - ordens para quando precisasse de ir aos correios ou coisa parecida. O resto era estar sentado à secretária com a papelada, a tratar da parte burocrática. Ao fim de oito dias, depois
00:33:06 - de me ter dado dinheiro, “Vais aos correios, fazes isto e aquilo”. E ele pergunta-me: “Ó Remígio, tu não precisas de dinheiro?”. E eu: “Não”. E ele: “O que estás a
00:33:16 - fazer? Não é para mandar? Não estou a perceber”. “Se são urgentes, eu mando pela TAP. Se não são urgentes, mando pela Força Aérea Portuguesa. A TAP paga, a FAP não paga nada”
00:33:36 - e ele: “Olha, é bem visto”. Estava um primeiro-sargento ao lado, que fazia essa função, não gostou nada do que ouviu. Porque o capitão nesse dia chegou à conclusão
00:33:51 - de que esse primeiro-sargento andava a ficar com o dinheiro porque não fazia a mesma coisa. Mas, logo na semana seguinte: “Então, não pode ser, homem”. Eu tinha feito isso [envios
00:34:02 - sem pagamento] há tanto tempo. Convidou o capitão e o primeiro-sargento a virem à minha secretária. E a lista dos últimos envios está aqui. Assim, assim, FAP e TAP.
00:34:15 - Ou seja, era possível alterar a designação FAP e TAP e acrescentar o dinheiro à frente. E o capitão ia dando o dinheiro. E, de repente, eu não precisava…
00:34:27 - 34:30 – 39:11 – O esforço para conjugar a carreira militar com a finalização do Ensino Secundário RR: Entretanto, eu estava bem e tinha tempo.
00:34:34 - Então, comecei a estudar as duas disciplinas que me faltavam. Estudei História para terminar a secção preparatória para entrar para o Instituto Industrial.
00:34:45 - FS: Isto ainda em Angola. RR: Em Luanda mesmo, exato. Fiz História à vontade. Tinha para aí duas ou três semanas de iniciação a Inglês com uma jovem amiga
00:34:59 - de família. Que estava no último ano do liceu e que me estava a ensinar. Houve lágrimas quando me chegaram a dizer que tinha de ir para Zala. Zala era o pior sítio para onde
00:35:10 - alguém podia ir. De avião ou coluna blindada. E eu fui. E quando lá cheguei, quem estava à frente desse batalhão – do chamado Batalhão de Caçadores, esse batalhão 1888 ou 1889
00:35:29 - salvo erro – e era um tenente-coronel que já tinha sido cabo na I Guerra de 1914-18. Depois ficou lá como Presidente da Câmara, algures em Benguela ou coisa do género. Já
00:35:45 - me tinha vindo embora depois. E fui-me apresentar a ele e ele gostava muito de andar com uma enxada na mão. Havia uns suínos, chamados porcos, para o cultivo, estranhamente… nós,
00:36:02 - nestas zonas de combate e de guerra, ninguém usava dragonas. Não se distinguia um alferes de um capitão para não dar nas vistas. Portanto, quando me dizem “Vosso comandante”, lá
00:36:16 - me perfilei, apresentei-me… “Ah, e tal, o que é que fazes?” e eu: “Tenho um exame para fazer. Já fiz História, só me falta Inglês. Tenho média de 16. Se tirar um 10,
00:36:29 - fico com média de 14”. “O professor [referência a Rui Remígio] está autorizado por mim. Quando quiser ir a Luanda, vai a Luanda. Porque vai dar o exemplo a esta rapaziada toda. Vai
00:36:42 - pôr a rapaziada toda a estudar”. Isto é factual. Ao fim de três meses fui a Luanda, fui fardado e chumbei. O único exame em que chumbei na minha vida. Dois meses depois,
00:37:00 - voltei, sem ir fardado, e tive 12. Fiz a parte rudimentar, aqueles cadernos de exercícios onde se aprende algumas frasezinhas. Voltei… Ah, mas antes de terminar, em 1971, ainda
00:37:14 - fui a Maquela do Zombo… faltavam 25 dias para terminar e a zona onde fui entregar material deteriorado… fui substituir, assim é que é. E os sapadores, os fulanos que tratam
00:37:33 - da colocação de armadilhas e desbravam os trilhos que estejam armadilhados, fomos todos colocar uma quantidade de minas, balas, que estavam deteriorados, que não serviam. Rebentaram
00:37:47 - aquilo à distância e foi um grande estardalhaço. Assustou quem estivesse por perto, mas fui muito material. E eu sou incumbido de ir ver desse material. Para isso tinha que ir a Negaje,
00:38:05 - que era uma pista numa zona soterrada… esta outra onde eu estava, em Zala, era só para pequenos aviões. Levavam correio e, às vezes, uns peixinhos que nós encomendávamos. Mas
00:38:29 - só para dizer que essa estadia em Zala termina com uma passagem, de todo o batalhão, por Maquela do Zombo. Mas quando eu chego a Zala, saído de Luanda, fui encontrar só homens.
00:38:48 - Ao fim de 16 meses, estavam ali e não sabiam o que era nada senão homens. E um dia a mulher do segundo-comandante, foi lá de avião militar. Vocês não calculam a festa que foi. É uma
00:39:08 - constatação do comportamento das pessoas. 39:11 – 42:37 – Relato dos últimos dias na Guerra Colonial FSS: O Movimento Nacional Feminino não aparecia
00:39:16 - nessas coisas? RR: Não. O Movimento Nacional Feminino, em Luanda, distribuía as coisas. Pacotes de cigarros e umas coisinhas mais. Isqueiros
00:39:26 - e coisas assim parecidas. Portanto, antes de terminar a minha comissão, esses últimos nove meses que estive em Zala… foi para não desejar mais, do piorio. Mas eu não
00:39:42 - gostava de falar muito da guerra. Prefiro falar da parte seguinte. Seguimos para Maquela do Zombo os tais 25 dias. Mas tive de ir a Namugongo. Já cantavam o Manuel Alegre.
00:39:58 - O Vítor Reis tinha uma viola e parecia o Zeca Afonso a cantar. Tinha os oculozinhos e tudo. Até um dia, o segundo-comandante disse, “Mas que festa é esta!?”. Viu-nos todos sentados
00:40:09 - no chão. Soldados, alferes… achou muito estranho aquilo. “Acho bem que comecem a mudar de repertório” [versos de Recado a Lisboa]. No fundo, “Passa por mim no Rossio
00:40:28 - / E leva-lhe o meu olhar”. Porque todos queríamos vir vivos. A maior parte de nós tinha esse receio. Falo em Maquela de Zombo porquê: porque saímos do quartel a caminho
00:40:57 - de Nambuangongo, foi a primeira vez que vivi uma emboscada. Saímos às oito e, às oito e meia, estávamos debaixo de fogo. Nunca me tinha acontecido.

00:41:13 - Tinha assistido a situações descritas, corpos rebentados e mortos perto de mim, e foram 17 durante esses dois anos… assisti à perda de vida para além dos feridos. O meu primeiro instinto foi: faltam 25 dias
00:41:31 - para ir embora. Tinha na cabeça que vinha embora para Portugal. Uma pedra enorme. Atrás desta pedra, só disparo se vierem para me matar. Isto é factual, é verídico. Mais
00:41:49 - tarde, quando entrei na Emissora Nacional, a Celeste – uma grande amiga – foi ela que me acompanhou ao engenheiro Artur Silva, perguntou “Como é que o menino vem aqui ter e marca
00:42:09 - entrevista?” e eu: “Uma coisa eu garanto: já fiz a tropa, vim de Angola, não matei ninguém. Ganhava 3200 escudos. E não matei ninguém. E dei aulas de oficina de trabalhos
00:42:31 - manuais antes de ir para a tropa. E agora estou vivo e quero trabalhar”.

Síntese:

– Da rádio como elemento de aprendizagem e lazer na infância à mesmaenquanto profissão
– A relação estabelecida entre operadores técnicos e locutores na Emissora Nacional
– As especificidades do início do trabalho enquanto assistente técnico na Emissora Nacional
– A transição entre o apoio à emissão e o trabalho do som: da Rua do Quelhas à Rua de São Marçal
– Reflexão sobre a evolução da sonoplastia em Portugal e no mundo

Transcrição:

00:00:05 - FSS: Como é que te lembraste de bater à porta da Emissora Nacional?
00:00:10 - RR: Porque, como eu disse há pouco, na TAP não consegui. Duas vezes deu mal. Não me facilitaram a entrada para a zona de computadores, queriam que fosse para as máquinas de calcular. E uma funcionária, que veio a ser colega mais tarde, a Helena Isabel, trabalhava como operadora
00:00:31 - lá no Quelhas, que era minha conhecida e amiga dos tempos de viseu. Ela tinha uma prima que tinha sido minha colega e morava na Morais Soares. Numa casualidade do encontro, disse “Ó Rui, há vagas para operadores na Emissora Nacional” e eu fui à Emissora Nacional.
00:00:52 - FSS: Qual foi a sensação de chegar àquela porta, ao nº 2 daquele mosteiro, daquele convento e depois… RR: Beneditino.

00:01:12 - FSS: Exatamente. Chegaste lá e depois? RR: Tinha a receção, funcionários,. Na altura, ainda tinha funcionários, em 1971, fardados. Telefonista à esquerda, a escadaria para cima para o hall de entrada e à direita também havia outra sala… não me recordo o que era. Havia umas escadas. FSS: De madeira.
00:01:31 - RR: Não, não. Em pedra que davam para a parte de operações, a central mais tarde. E é por aí que eu entro para ir ao gabinete do engenheiro Artur Silva, que era de origem indiana, uma tez morena. Nunca ninguém o viu sorrir, mas era de um grau de exigência elevadíssimo.
00:01:54 - FSS: Ele era diretor técnico. RR: Diretor de exploração, exato.
00:02:00 - FSS: Área operacional técnica era direção de exploração.
00:02:04 - RR: Exato. E depois a direção de programas e a direção técnica que tinha a ver com outras coisas. Eu anuncio “Venho para uma entrevista marcada” porque recebi em casa… Ah, há aqui um pormenor! Durante dois meses trabalhei na receção do Casino Estoril. Foram dois meses maravilhosos. Porque quem não podia entrar para o salão de jogos eram os funcionários públicos e menores de 18 anos ou
00:02:33 - 21, já não sei. Portanto, ficavam por ali. Foram umas vivências maravilhosas. E eu recebo então uma carta a dizer “Senhor Remígio queira-se apresentar na Rua do Quelhas, nº2, para uma entrevista”.
00:02:45 - FSS: Tinhas sido proposto pela tua amiga? RR: Não, não. Eu tinha ido…
00:02:54 - FS: Autoproposta. RR: Eu soube da notícia, candidatei-me, fui pessoalmente, preenchi o requisito. Ou seja, eu ia candidatar-me ao lugar de operador auxiliar do artigo 14º ou 15º. Que era o mesmo, por exemplo, que desempenhou o Arlindo Carvalho que foi meu colega e operador tal como eu.
00:03:19 - FSS: Que veio a ser Ministro da Saúde. RR: Ministro da Saúde, tal e qual.
00:03:42 - FSS: Presidente da RDP. RR: Exato. E fomos amigos, naquela altura, porque desempenhávamos as mesmas funções. Ele continuava a estudar. E então a pergunta que me fizeste, Francisco. O Quelhas é um princípio burocrático. Apresento-me, aguardo nuns bancos enormes de
00:03:42 - madeira que havia ali à direita. Passado um bocadinho, veio a Celestinha – chamada assim por uma questão simples, tinha o nome da minha mãe e, portanto, ficou a adorar-me ficou a partir dessa altura.Era residente aqui em Campo de Ourique. “Queira-me acompanhar”. E no caminho ela faz a
00:04:06 - pergunta “Como é que o senhor conseguiu?” e eu disse “Não vou dizer como consegui”. Não ia denunciar a minha amiga Helena Isabel, não é? “Mas, olhe, eu já fiz a guerra em África. Estou vivo. Não matei preto nenhum”. A expressão é mesmo essa. “Tinha lá família,
00:04:29 - vim-me embora, quero trabalhar, é isto que eu gosto”. Acompanhou-me ao gabinete, convidou-me a sentar. “Então, diga-me, a sua…”. O que é que me ajudou: três anos de experiência como
00:04:42 - mestre de oficina de trabalhos manuais. FSS: Tinhas a mão dos trabalhos
00:04:47 - manuais. Nunca tinhas trabalhado com som…? RR: Jamais. Tinha brincado às caixinhas com o fio
00:04:59 - encerado, uma latinha de conserva vazia na quinta onde vivia em Viseu e onde fui super feliz como todos os jovens da minha idade.. FSS: Então como foi a conversa com o Artur Silva para entrar? RR: Foi muito simples. Ele perguntou: “Então,
00:05:15 - porque é que veio?” e eu “Venho porque é uma área que me seduz”. Porque eu já ouvia os programas da Madalena Patacho desde miúdo. Os primeiros programas para a juventude. *canta o indicativo* O indicativo começava mais ou menos assim, não me lembro ao pormenor. Tinha um rádio em casa e, para
00:05:39 - mim, era o mundo. Porque ouvia-se as emissões. Ouvíamos, nem todas as casas tinham rádio. Em minha casa, tínhamos, em Viseu. E o rádio permitia os desafios de futebol, permitia chegadas da volta, das etapas da volta a Portugal. Os desafios de hóquei em patins, na altura… já sabia a equipa toda de cor e salteado. E os acontecimentos e as coisas que o meu pai adorava ouvir e comentava,
00:06:09 - na altura, como por exemplo José Augusto com a Varanda da Europa. Era uma crónica que ele fazia.
00:06:19 - FSS: Correspondente em Paris. RR: Varanda da Europa. E, portanto, o meu pai ouvia a crónica, desligava. “O papagaio falou”. Pronto, mas era isto. Depois, o mundo chegava. Ainda não havia televisão. O mundo chegava a casa através da rádio. Eu, no período que medeia entre o último ano – só dava aulas durante nove meses e não recebia nos
00:06:51 - outros três meses, julho, agosto e setembro. As aulas começavam em outubro. Mais tarde tive de pagar estes três meses, vezes três anos, para fazer essa contagem. Comecei muito novo a descontar para a função pública. FS: Resultado dessa experiência enquanto
00:07:12 - professor em Santarém. RR: O tempo de tropa também contou.
00:07:14 - FS: De 1964 a 1967… ainda foi uma experiência de três anos enquanto professor.
00:07:23 - RR: Mas como eu estive em zona de guerra, os anos que estive em Angola contaram a dobrar. Não era só para mim. Angola, Moçambique, chamada zona de guerra, por aí fora. O Artur Silva,
00:07:37 - o engenheiro Artur Silva… “Gosto muito de rádio porque em minha casa aprendi a ouvir o mundo através da rádio e, para mim, a imagem que eu tenho…” e contei-lhe este pormenor que é a curiosidade: dentro de uma caixinha Philips que havia em minha casa, tão pequenina, qual seria o
00:07:58 - tamanho das personagens do teatro que lá viviam? Na minha infância, não é, por aí fora. E eram os programas que transmitiam em Inglês e em Francês, que dava para as pessoas aprenderem se quisessem e por aí fora. Mais tarde, veio a fazer a televisão com a chamada Universidade Aberta.
00:08:19 - FSS: Aldório Gomes, precisamente. RR: Exato. Não. Não. Foi o Rocha Trindade, a Universidade Aberta. Morador aqui em Campo de Ourique, também já faleceu. E então… Porque Campo de Ourique é o melhor bairro do mundo. FS: Já percebemos. Propaganda.
00:08:37 - RR: Não, não é propaganda. É uma constatação. Se nós não gostarmos daquilo que somos, de onde vivemos e respiramos, não vale a pena. FSS: Quanto tempo durou essa conversa com o engenheiro Artur Silva? RR: Pouco tempo, uns dez minutos. FSS: E ficaste logo contratado? RR: Não. Ele disse-me “Então apresente-se na próxima semana, segunda-feira, apresente-se na central”.
00:09:04 - FSS: Na central técnica. RR: Sim. Apresentei-me ao chefe Dias, João Dias, que ainda hoje toda a gente é amigo. Era um elemento de referência. Era um elemento técnico de referência. E apresentei-me. Como qualquer iniciado numa profissão nova onde nunca trabalhou, é tudo novo. Primeiro, é a curiosidade de passar a ver ídolos. Aqueles que eu ouvia em minha casa. Maria Leonor, Pedro Moutinho, Galiano Pinheiro… FSS: Como eram eles com os técnicos?
00:09:43 - RR: Sempre muito cordiais e bem-humorados. Porque nós, os técnicos, estávamos para lá do vidro, e garantíamos a continuidade sem erros, sem falhas daquilo que se passava lá dentro. Porque a ficha de programas era descrita ao minuto. O sinal horário, noticiário, publicidade, um
00:10:13 - programa com RM – a abreviatura de registo magnético – era um programa pré-gravado que tinha normalmente uma abertura, um fecho e caracterizado com o título, um subtítulo e que tinha uma ficha técnica dentro da caixa da bobine. Essa ficha técnica dizia o nome do
00:10:31 - programa, a velocidade a que estava registado, se o padrão inglês ou americano… o tempo e se terminava em fade-in ou fade-out. Em fade-out ou abruptamente. Tinha a deixa. E, portanto, os técnicos escreviam três pontinhos. A deixa podia ser “Até à próxima semana” ou então
00:11:05 - “Acaba em música. Fade-out”. Tínhamos o tempo. FSS: Queremos saber como é que aprendeste a lidar com as máquinas, com a fita. Já que falaste nas lendas da rádio, há a ideia de que os tipos dos programas e dos noticiários – não havia jornalistas na altura, eram locutores e assistentes literários -, viviam num outro mundo. A técnica… havia um
00:11:40 - muro entre vocês. Um muro mental entre vocês. RR: Havia a direção de programas, os técnicos… não havia barreiras praticamente. Porquê? Porque trabalhávamos em conjunto. Não digo barreiras, mas eram mundos à parte. Eram os jornalistas ou leitores dos noticiários. Para mim, também falei há bocadinho, mas o Armando Correia e o Fernando Correia, o Fernando Garcia,
00:12:20 - o Nuno Brás e, mais tarde, o Artur Agostinho… e então, eu lembro-me que tinha conhecido, num espetáculo antigo de teatro, em Viseu, da FNAT [Federação Nacional Para a Alegria no Trabalho], organizado pela Emissora Nacional. O meu pai teve direito a bilhetes como militar que era, e levou a família. E eu lembro-me perfeitamente de ver o Fernando Correia na apresentação do espetáculo de
00:12:51 - smoking. Quem eram os artistas famosos na altura? Na minha infância, portanto… Dez, doze anos. Perfeitamente… A Maria Clara… outros artistas. FSS: Simone e Madalena Iglesias são mais tarde. RR: A Madalena é muito mais tarde. Tive o prazer de a ter a trabalhar mais tarde no meu estúdio, em Campo de Ourique. FSS: Voltando atrás.
00:13:24 - Portanto, com os animadores havia uma certa relação. Com os leitores dos noticiários… RR: Só tínhamos o convívio… eles entravam por uma porta, fechavam a porta, ficavam lá dentro, ligavam o microfone… FSS: Cada um do seu lado do aquário. RR: Exato. Na parte da cabine técnica ficava o técnico. Na cabine de locução ficava o
00:13:48 - noticiarista. Muitos deles só liam as notícias feitas por outros. E havia a chamada voz de marca. Ler um noticiário, por exemplo, o Pedro Moutinho, o Fernando Correia, o Armando Correia, a Maria Leonor ou até o Galiano Pereiro, entre outros. O Carlos Proença. Todas aquelas vozes. O ritmo, a leitura, a pausa, o silêncio… FSS: Vozes de ouro da rádio.
00:14:24 - RR: Era assim. O tempo veio demonstrar que aquilo era demasiado senhoril. Aquilo era uma imagem de marca, mas as rádios todas… A BBC e lá em Espanha ou em França a RTF [Radiodiffusion-Télévision Française] … A maior parte dos técnicos aqui em Portugal foram estagiar em Paris ou em Londres ou, mais tarde, na Deutsche Welle, na Alemanha. Hoje, é uma das
00:14:52 - coisas que a mim me espanta e… As grandes estações de televisão inglesas, americanas, o cabelo branco não conta, não é a idade que retira as pessoas do ecrã. Quanto mais do microfone, onde não se vê a imagem. Portanto, a credibilidade dura anos e anos e anos. O Fernando Pessa durou até praticamente ao período… A Maria Leonor durou até ao seu final em que esteve doente. Portanto,
00:15:24 - a credibilidade é uma coisa que não tem idade. FSS: Como era a relação de pessoas como Maria Leonor com os operadores? RR: Cinco estrelas. Porquê? Porque a Maria Leonor era muito exigente. A todos, ela… comigo não o fez, mas avisaram-me. Eu chego ali, primeiro, sentava-me ao lado a estagiar, a ver o que era uma fita, um RM, o que tinha dentro, o que era uma folha de programas… E, depois, há um bicho grande à frente: as válvulas,
00:16:13 - que tinham uns potenciómetros que funcionavam de forma linear e outros por pontos. E, portanto, eu aprendo a medir as unidades de volume que nos dava a leitura. Aprendíamos a leitura das intensidades de volume do registo magnético ou de todas as fontes sonoras que chegavam à mesa de mistura. Fosse o microfone, fosse o gira-discos manuseado pelo locutor… era assim que se chamava, nesta altura não havia realizadores.
00:16:43 - FSS: O operador técnico é que levantava o cursor para abrir os microfones. Quem estava dentro do estúdio não mexia em nada. RR: Só abria o microfone. Mas quem controlava o volume com um cursor linear preto… consoante ativava, podia só abrir um bocadinho, abria a luz logo. Até acima, tinha de levar o cursor até ao topo. Mas o chamado efeito de proximidade
00:17:08 - do microfone tem a ver com aproximação ou afastamento. Mas, depois, o volume para ter o equilíbrio havia duas regras: a modulação da voz – o pico máximo médio vai aos 100{eac6b5875ddae926700b2c4e8464bb0ece25601256fda3402f3cffca93cca374} – e a música modula-se, em média, aos 80{eac6b5875ddae926700b2c4e8464bb0ece25601256fda3402f3cffca93cca374}. Isto era regra básica, elementar, credível, porque vinha das chefias. Vinha dos chefes que nos ensinavam, dos colegas mais experientes. Assim se fazia.
00:17:40 - FSS: Quanto tempo foi o tempo de aprendizagem? RR: Ah, curto. Um mês aproximadamente. Porque depois era preciso… FSS: Nessa aprendizagem já mexias na mesa? FS: Quem foi o mestre? RR: Foram vários porque o apoio à emissão não tinha mais do que duas ou três horas. Havia rendição e mudava-se o apoio. O canal
00:18:05 - 1, a Emissora Nacional e a Antena 2. FSS: Na altura era RDP 1 e Emissora… RR: Não, não. Emissora Nacional. RDP é mais tarde, depois da nacionalização. Portanto, eu aprendi em pouco tempo, mas, como qualquer pessoa, tenho uma grande responsabilidade? Porquê: porque uma coisa é a emissão. Microfones, gira-discos… tem alguém que os manuseia, que os liga, que os desliga,
00:18:33 - que troca pratos e anuncia o que vai fazer. Mas depois anuncia, de um momento para o outro “Vamos agora ouvir serão para trabalhadores” ou uma peça para trabalhadores, um teatro de comédia, uma conferência de imprensa ou, por exemplo, um programa gravado ou a transmissão do Presidente do Conselho de Ministros. Na altura, Salazar arrancava com duas bobines em paralelo com atraso
00:19:01 - de dois segundos. Podia ser cinco, não me lembro com rigor. Para quê: no caso de haver uma falha, disparava a outra. Estavam ambas em andamento, mas, se houvesse uma falha, permitia a entrada na mesa do som com ligeiro atraso. Para compensar a pausa. O que é que aconteceu… FSS: Foste ao São Bento para gravar o então Presidente do Conselho?
00:19:28 - RR: Não, não. Só fui uma vez a São Bento porque integrei, logo a seguir ao 25 de abril, a primeira comissão pró-sindical e fomos recebidos pelo então primeiro-ministro Vasco Gonçalves, em pleno Palácio de São Bento. Porque enquanto funcionários públicos da Emissora Nacional não podíamos ser sindicalizados. Mais tarde, viemos a lutar por isso. E não tive essa incumbência de
00:19:56 - registo em São Bento porque eu não trabalhava no exterior. Eu trabalhava na central, logo no princípio. Mais tarde, quando saio do Quelhas e vou para São Marçal, a meu pedido – ao fim de um ano, ano e meio. FSS: Vamos lá focar no Quelhas. Portanto, no Quelhas, quando passaste aquele mês de aprendizagem, passaste a fazer assistência a programas. RR: Tal e qual.
00:20:23 - FSS: O que é que fazias? O que era esse trabalho de assistência? RR: Era o responsável por tudo aquilo que ia para o ar. FSS: Tomar conta do programa. RR: Tal e qual. Como em qualquer situação, é caso para dizer que as pernas tremiam…
00:20:42 - FSS: Correu sempre tudo bem? RR: Tudo muito bem. FSS: A tua exigência é lendária. RR: Eu aprendi com os melhores funcionários da altura. A Emissora Nacional formou até os sonoplastas e os técnicos que, mais tarde, vêm a abrir a Rádio Televisão Portuguesa. Vêm a abrir e chefiaram as estações. FSS: Todas. RR: Todas. Mas só para te dizer o que eu fazia.
00:21:09 - O problema não era a emissão normal: era se por acaso calhasse um domingo com todos os campos de futebol a entrarem na central através do sistema chamado estrela. Ou seja, todas as entradas… FSS: As cavilhas. RR: Exato. Várias entradas, as comutações vindas do emissor nacional do Norte, do Porto, Açores, Madeira, Coimbra e Faro. … uma
00:21:35 - tarde de futebol era o topo dos topos. FSS: Era um jogo de mãos. RR: Era preciso saber. É quando eu venho a descobrir que havia colegas que usavam – para estabelecer circuitos, por exemplo, “Ó Remígio, faça aí uma ligação. Passe esse telefonema”. Tocava o telefone magnético. “Estou aqui a mandar uma crónica”. E eu perguntava só ao chefe “Para onde eu posso…?” e ele “Mande para a cabine 9, mas para o estúdio”. Várias
00:22:08 - designações dos locais onde se podia gravar. E depois era preciso dizer a alguém da gravação, era outro serviço independente, para ir gravar. Levava uma bobine debaixo do braço e dizia “Está, central? Estou pronto” e então dizia ao telefone “Fale lá um bocadinho para ensaiar”. Para ver se a linha por onde chegava o sinal tinha dinâmica suficiente,
00:22:32 - estava limpa para fora. Na altura, passávamos a chamada lá para cima, para a cabine onde o programa era gravado. E, às vezes, passávamos também o telefone porque era preciso combinar pormenores mais longos. Isto era simples. FSS: Essa é uma fase ainda muito técnica. O que te dá a ideia do “Mágico Rui Remígio” é quando começas a mexer na fita. A trabalhar o som. RR: Isso acontece mais tarde. O que é que me leva a manifestar vontade, desejo mesmo – e
00:23:14 - conseguido – de sair da Rua do Quelhas e ir para São Marçal onde se faziam os programas. Onde se gravava o teatro, os programas pré-gravados, onde se emitia por onde curta… para todo o mundo. FSS: Ali ao pé da Assembleia da República. RR: Tal e qual. FSS: Era a retaguarda da rádio. RR: Era o centro de apoio. Foi inaugurado
00:23:37 - em 1957 aquando da visita da Rainha Isabel a Portugal. Portanto, tudo aquilo foi preparado… FSS: Numa antiga garagem. Lembro-me de que havia um parque. RR: Tal e qual. E agora é uma zona de estacionamento automóvel porque o espaço assim o permitia. Portanto, havia o grande estúdio para teatro…
00:23:57 - FSS: Talvez o maior estúdio de rádio. RR: Era o maior. Depois do Estúdio A. FSS: O Quelhas 2. RR: Porque a Emissora Nacional chegou a ter clássica, ligeira e tinha o coro feminino da Emissora Nacional. Portanto, o Estúdio A levava, quando estava cheio… havia emissões constantemente. De facto,
00:24:26 - o Estúdio A era o grande estúdio que havia. FSS: Trabalhaste com tudo isso. RR: Não, porque nunca fui trabalhar para a música. Fui convidado para ir para a música por um chefe da altura… a ver se lembro o nome dele…, mas eu recebi dois convites. Primeiro, foi do Alberto Nunes, para ir trabalhar para o estúdio dele aqui em Campo de Ourique. Essa
00:24:53 - tal palmada que recebi nas costas “Menino, sei que tens jeito para isto, queres vir trabalhar comigo”. “Aonde?”. “Em Campo de Ourique”. “Eu vivo em Campo de Ourique”. E fui. FS: Isso quanto tempo depois de estar na Emissora Nacional? RR: Três anos e meio, mais ou menos. Em 1973. Porque quando acontece o 25
00:25:17 - de abril, eu estava em São Marçal, já, e trabalhava aqui em Campo de Ourique. FS: Acumulava as duas. RR: Sim, acumulava. Porquê: porque saía às duas horas e vinha entrar às três aqui no estúdio, em Campo de Ourique. Onde vim assistir, no primeiro dia, à gravação da música para o filme do Eusébio com o Vum Vum [ator angolano]. Começar a mexer na fita: porque quando eu vou para São Marçal, eu só fazia apoio à emissão.
00:25:47 - FSS: Abrias vias. RR: Abria vias que viessem da central, dos exteriores, da cabine de locução, por aí fora. FSS: Uma espécie de maestro. RR: Toda a operação que eu tinha era passiva. FSS: Não fazias gravação. RR: Exato. Quando vou fazer a primeira gravação, colocam-me a trabalhar ao lado do técnico
00:26:12 - e meu grande amigo António Silva Alves, que era um fulano austero, rigoroso. Na cabine 9, onde os jornalistas deixavam os papéis, ele chegava e dizia asneiras. Mas era uma joia de homem, que vive no Algarve, na zona de Santa Catarina. Foi a primeira pessoa que me pôs a gravar num Ampex 300, no estúdio 2, que era ao fundo do local onde estávamos. “Remígio, está ali o microfone de
00:26:56 - fita”. O locutor tinha uma manete que rodava quase 120º graus, acendia-se uma luz vermelha – ainda hoje, qualquer sistema de gravação tem o verde para o play e o vermelho para o record – e sabíamos que o microfone estava ligado. FSS: Esses gravadores Ampex eram uma mesa, na prática. RR: Eram gravador de chapa,
00:27:26 - grande, quadrangular, pesadíssimo. Quando era preciso mudá-lo de posição, eram precisas duas pessoas. Se tu fizesses sozinho ou eu sozinho, às vezes… era quase tão pesado como um piano. FSS: Normalmente instalado numa mesa específica. RR: Havia dois gravadores, normalmente. Mas havia Ampex mais modernos. O Ampex 300 era do formato de um frigorífico,… Ou seja, as bobines debitadora,
00:27:59 - a bobine recetora, e a passagem da fita, três cabeças – uma que apaga, outra que apaga, outra que reproduz -, as guias, os extensores, tudo aquilo. Para quê: para que a fita passe na zona de registo. Nesta altura, comecei a gravar em mono e o registo em mono é todo feito à largura da
00:28:20 - banda, ou seja, largura da fita. O sinal gravado nesta parte da fita é igual ao meio e ao fundo. Portanto, ainda não há separação de canais, não há estereofonia. Não havia em São Marçal, nesta altura. Só mais tarde, eu estava lá quando se criaram as cabines para estereofonia. Havia uma
00:28:37 - no Quelhas que só abria a partir das 21h. FSS: Os ouvintes da noite tinham direito à estereofonia. RR: Tal e qual. Porque havia a Antena 2, em onda média, não é? Mais tarde, passa a transmitir em FM. Portanto, a largura de banda, dizia eu. Ampex 300, mas havia leitores. O que são leitores: são reprodutores de fita
00:29:03 - que apenas têm uma cabeça para reproduzir aquilo que já está previamente gravado. E, portanto, não têm as três cabeças como o gravador. Portanto, a fita é reproduzida para as montagens. gravávamos por exemplo os programas semanais de atividade política que decorreu naquela semana. Havia uma
00:29:23 - abertura de cabeça previamente personalizada para esse programa. Depois, podia entrar um separador musical reproduzido a partir de gira-discos. Entre a tal parte que vais querer ouvir, que é a sonoplastia, a plástica do som e por aí fora… que tinha o senhor que foi, mais tarde, o grande Jorge Alves, foi ele que criou todo aquele serviço em São Marçal e que, mais tarde, vai fazer
00:29:52 - trabalho e apresentação na RTP. Durante anos e anos. Os programas sobre música eram do Jorge Alves. Portanto, o gira-discos eram outra fonte sonora, como os reprodutores de banda magnética que todas elas como fontes sonoras se juntavam no gravador. O gravador gravava tudo aquilo que para lá enviássemos, que era, entretanto, controlado a partir do equilíbrio das várias fontes
00:30:21 - sonoras. A partir de uma mesa chamada cossolete. E entravam os microfones, os exteriores, os gira-discos, os leitores… tudo isso misturado, saía em mono num potenciómetro geral final. FS: Quem é que coordenava essas operações? RR: O operador neste caso seria eu. Foi aí que eu aprendi. O locutor tinha de ter uma postura perante o microfone, que devia ser sempre a mesma. Portanto, cada vez que se aproximava, tínhamos de…
00:30:53 - FSS: Tu corrigias o locutor? RR: Não digo corrigir, eu ajudava. Porquê: a membrana do microfone é das coisas mais sensíveis, corresponde, digamos, ao tímpano no nosso ouvido. Quando somos agredidos por intensidade sonora, superior a 120 decibéis, protegemos os ouvidos. Nas placas dos aeroportos ou na fórmula 1, os protetores auriculares não são
00:31:28 - para ouvir nada, mas sim para proteger os ouvidos. Quero com isto dizer: primeiro gravei com o Melodium mas, depois, com AKG, Sennheiser… todos eles com a sua função, a sua dinâmica. Isto só para dizer que não corrigia, ajudava. FSS: Mais longe, mais perto…
00:32:00 - RR: Principalmente pessoas que eram convidadas e não tinham noção do que era uma cabine. De um lado, estava o locutor ou realizador em diálogo com o seu convidado. Por exemplo, alguns nunca tinham estado numa cabine. O locutor ou realizador dizia “Venha um bocadinho mais cá” e eu tinha de
00:32:17 - fazer sempre um ensaio prévio antes de gravar. E há uma sinalética, que ainda hoje se mantém, que é de afastamento e de proximidade. O ok, o mais ou menos… no teatro, e mesmo à parte do teatro, em que os atores e o técnico e o sonoplasta têm uma linguagem gestual, chamada sinalética, que permite afastar, aproximar, cortar, sei lá… Essa sinalética existia e estava nos estúdios para nós
00:32:49 - aprendermos e pormos em prática. Mais tarde, dá-se a relação com o sonoplasta. Quem era o sonoplasta: era alguém que aparecia com uns discos debaixo do braço, previamente selecionados. Tinha no seu local de trabalho gira-discos para ouvir porque era preciso ouvir as faixas, escolher uma música e todos os programas… não era só fazer fade-in e fade-out, subir ou baixar. A plástica de um programa tinha a ver com a escolha das músicas. FSS: Quando é que
00:33:27 - o conceito de sonoplasta é introduzido? RR: É introduzido muito cedo. Logo porque, a Emissora Nacional, é das primeiras estações a nível da Europa com melhor equipamento. Porquê: devido à duplicidade da política do governo. Não entrámos na guerra, estamos em 1945. Com os alemães e com os americanos, aparecem as MT, os primeiros gravadores em fita e microfones
00:34:02 - que vêm da Alemanha. Mas as Ampex vêm dos EUA. E a constatação pode ser feita hoje por quem visita o Museu da Rádio. As Ampex que lá estão, as 01 e 02, as primeiríssimas, e as 300. E ver os microfones também que lá estão. Portanto, em 1936, é quando abre a Emissora Nacional, oficialmente. Ou seja, nessa altura, como hoje em dia já se verifica, na disputa no final da guerra, os técnicos são disputados, tanto como pelos soviéticos como pelos americanos. Em todas as tecnologias,
00:34:44 - em qualquer situação, é assim. Mas também são as guerras que ajudam. Se na guerra de 1914-18, os franceses a partir de Paris, utilizam a Torre Eiffel para transporte de sinal, de divulgação
00:34:59 - do sinal, os alemães dominam uma tecnologia: mantêm-na secreta e, quando invadem, já vêm com auscultadores e comunicação em rádio frequência entre eles. Tudo aquilo que tinha servido entre
00:35:17 - 1914-18, em 1939-45 não serviu de nada. O efeito da surpresa, da força militar e das comunicações. Depois, mais tarde os ingleses conseguem entrar. Decifragem sobre isso, ainda há muitas coisas
00:35:31 - para descobrir sobre isso. Como se consegue decifrar a comunicação que eles fazem. Isto a propósito de como se descobre a sonoplastia: há um princípio, quando as rádios começam, na década de
00:35:47 - 30, tanto em privado como… o Grupo Renascença, a Emissora Nacional… não há suportes para garantir. Porque a Emissora Nacional fechava à meia-noite. FSS: Com o hino nacional.
00:36:05 - RR: Exato. Abria às seis da manhã com o hino nacional. E, portanto, como não há suportes para garantir tantas horas de emissão, o que é que acontece: é necessário
00:36:20 - gravar. Quais são os sistemas de gravação: fio de aço – porque as primeiras gravações, do Edison, em 1887 permitem gravações com uma duração muito pequena. Evoluem a partir do rolo de cera,
00:36:44 - já com uma cobertura a ouro, também não dá, também não tem muita duração. Em 1877, assim é que é, o primeiro registo foi do Mary Had a Little Lamb [primeira gravação da voz humana,
00:37:03 - por Thomas Edison, em 1877] – a Maria tem um cordeirinho branco e todos os animais necessitam da mãe presente. Dizia eu, quando em 1936 e nos anos imediatos,
00:37:20 - é preciso ter horas de emissão, foi criado inclusivamente… E eu digo isto porque, como fiz muita formação, e antes de começar a fazer formação eu precisava de ter a evolução
00:37:35 - das décadas de registos sonoros. Foi criada a chamada Orquestra Aldrabófona. Não era mais nem menos uma que aproveitava obras de Mozart, por exemplo, de Beethoven, e criava nomes humilhantes,
00:37:58 - parodiados depois com instrumentos como um humorados para se preencherem os programas como O Zequinha e Lélé [folhetim radiofónico
00:38:17 - integrado no programa Os Companheiros da Alegria, apresentado por Igrejas Caeiro e Irene Velez], com o João Villaret [era com Vasco Santana]?. FSS: O Zequinha era o João Villaret?
00:38:25 - RR: Pois.Os programas gravados, na altura, eram em fio de aço. Quando acontece a grande feira, em 1940, do império português [Exposição do Mundo Português].
00:38:45 - FSS: Lá em baixo, junto ao Tejo. RR: Zona de Belém. Um técnico, Armando Leça, que fez a grande recolha folclórica, e grava em fio de aço.
00:39:06 - Para essa época, essa altura. O fio de aço tem alguns problemas,. Mas, apesar de tudo, permite o registo que se mantém. Assim como as primeiras gravações, as primeiras fitas em óxido de ferro,
00:39:16 - têm aquela cor acastanhada do óxido… essas fitas duram décadas e décadas e décadas sem absorção de humidade, sem perda de qualidade, sem perda de percentagem de nada. Cinco anos, dez anos,
00:39:33 - vinte anos, trinta anos depois a qualidade estava lá. As fitas e os equipamentos evoluem de tal maneira que, na década de 80, a ganância e o lucro permitiu que alguém trocasse um I por um J
00:39:49 - e o código de barras trazia fitas falsificadas que gravavam bem, reproduziam bem, mas absorviam muito bem a humidade. E, ao fim de x tempo, o óxido soltava-se e ficava nas guias, nas cabeças e
00:40:05 - por aí fora. E o gravador parava. Eu digo isto porque fui fazer muita formação aos Açores e à Madeira e o grau de humidade…

Síntese:

– A importância da formação ao longo da vida
– Do contrarregra ao sonoplasta: o enriquecimento da sonoplastia
– O surgimento da designação de operador sonoplasta
– A arte da captação de áudio

Transcrição:

00:00:04 - FS: A formação é muito importante. Que tipo de formação foi fazendo ao longo da vida para se ir atualizando à medida que as transformações tecnológicas surgiam? Vi no seu
00:00:18 - CV que fez imensas formações. FSS: Nos dois sentidos. Como formador e a receber formação. RR: Certo. Primeiro, comecei a receber formação
00:00:26 - no curso para operadores de radiodifusão. Eu era só operador auxiliar. E, quando sou convidado, já tinha feito seminários a convite da AEG sobre fitas, já tinha feito para operadores
00:00:43 - com outros colegas… FS: A AEG era…? RR: É uma marca alemã. A fita da AEG é a que lidera.
00:00:53 - FSS: Como eram essas formações? Essa formação da AEG, por exemplo? Vários dias…?
00:01:02 - RR: Sim, sim, uma semana. FSS: Lá na Alemanha ou…?
00:01:06 - RR: Não, aqui em Portugal. Porque a eles interessava-lhes vender os equipamentos deles, as fitas deles. Eu lembro-me dessa, da BASF, foi no Hotel Cidadela, em Cascais. Uma semana.
00:01:21 - FSS: Coisa fina. FS: E a Emissora Nacional patrocinava essas formações ou eram pagas? RR: Eu não fui pela Emissora Nacional, já trabalhava num estúdio aqui em Campo de Ourique, o Musicorde.

Como trabalhávamos em multipista e o produto final era para edição discográfica, e o estúdio era de dois proprietários: o Jaime Filipe,
00:01:44 - um grande técnico, que mais tarde abriu o centro de formação da RTP, foi o autor da primeira bola de espuma protetora do microfone. A maior parte das pessoas não sabem isto, mas foi o engenheiro Jaime Filipe que o fez; e o Alberto Nunes era o sócio. Os dois eram responsáveis pela Musicorde. Ainda na Rua Nova da Trindade, ali ao Chiado, gravava a antiga APA. Não é do meu tempo, eu já
00:02:26 - vim entrar aqui na Musicorde em 1973. Exato. RR: Eu volto atrás à parte da sonoplastia: e é isto, os sonoplastas, têm mundo e uma postura totalmente autónoma e independente. E porque é que eu necessito de dizer isto: porque, mais tarde, e o Francisco é também um dos responsáveis porque foi formador na mesma altura, estas duas profissões vão-se juntar. Operador e sonoplasta.
00:02:53 - O sonoplasta manuseia apenas os discos com sons, com músicas, com efeitos. E havia o operador, que é um provedor de som, assim designado, que é o que opera os gravadores, os leitores e controla as intensidades sonoras vindas da cabine, vindas do sonoplasta, vindas dos leitores e termina tudo num gravador onde é registado o produto final que se pretende. Que pode ser uma peça de teatro, um programa cultural, um programa musical, uma ópera, por exemplo, gravar a partir de S. Carlos… lembro-me perfeitamente que a Emissora Nacional gravava óperas a partir de S. Carlos,
00:03:39 - e transmitia mais tarde.Antes do sonoplasta, havia uma figura chamada contrarregra. Quem é o contrarregra: é alguém que está entre operador e sonoplasta e que vai manusear e provocar sonoridades e sons a partir de talheres, cocos abertos ao meio a simular os cavalos, por exemplo. Que com o celofane que envolve os maços dos cigarros simula o fogo. Com uma chapa zincada
00:04:22 - pode provocar o trovão. E havia uma roda de vento, que é uma lona em cima de um cilindro que, consoante a velocidade, assim se obtinha o vento. E havia um caixote enorme a simular uma porta, com campainhas, com fechaduras, a fazerem barulho. Havia meia dúzia de degraus que simulávamos o subir e o descer. FSS: Tudo isso manobrado pelo contrarregra.
00:04:51 - RR: Exato. A caixa de gravilha, onde se simulava os sons ou o som dos passos. E há uma descrição maravilhosa que é: sem uma única palavra, se ouve em plena noite, no silêncio, uma janela que se abre, um carro que se aproxima, um motor que se desliga, os passos na gravilha,
00:05:18 - o disparar de um tiro e o tombar de um corpo. O crime está feito. Ninguém falou, mas aconteceu. E há dois personagens: o que mata e o que é morto, que tomba. Portanto, a importância do som na descrição. Isto é muito utilizado mais tarde em cinema. Portanto, é sempre a partir do teatro e
00:05:46 - Shakespeare é o mestre dos mestres. Porque tudo aquilo, o teatro em princípio… voltando ao mono, o som ainda não tem distribuição. Não há centro nem esquerda nem direita. Todas as cenas que acontecem são descritas e feitas a partir da aproximação e do afastamento. Não há distribuição, não há paisagem sonora. Não há estereofonia. FS: O tal registo monofónico.
00:06:18 - RR: Tal e qual. E o que é o monofónico: eu só tenho afastamento e aproximação. “Maria, traz a sopa” e ouve-se lá ao fundo a Maria a dizer “Vou já”. Nós, em teatro, quando gravávamos, ouviam-se os passos. A sopa. “Vá, meninos, portem-se bem”. Talheres em cima da mesa e uma conversa. Qualquer que fosse a posição perante o microfone ou os microfones, todos saíam misturados, mais próximos,
00:06:49 - mais afastados, era assim que se fazia. Com o surgir da década de 50… até os primeiros discos dos The Beatles são gravados em mono. Na década de 50, já com duas pistas, então temos o centro, a esquerda e a direita. E ainda não há multipista: esse é outro fenómeno técnico graças à evolução
00:07:11 - tecnológica. Portanto, só há afastamento e aproximação. Década de 50: o sonoplasta continua, então já tem discos. Os primeiros discos são rijos, como se fossem tocados numa grafonola de 68 rotações. Mas, a partir da década de 50, surge o vinil. Que é a partir de petróleo, PVC, por
00:07:38 - temperatura e vapor, a prensagem dá-se e nascem os discos. Primeiro, o single, tem apenas um tema ou uma canção de cada lado. O EP, extended play, tem duas de cada lado. O LP, o long play, tem 18 minutos, às vezes 20, tudo depende. Porque o chamado passo, que é o que permite num espaço x ter quantas pistas. Porque se a música tiver muita dinâmica, a largura e o corte do acetato não se
00:08:08 - pode fazer da mesma maneira porque, no mono, a agulha vibra. Portanto, se quer toca à esquerda, à direita ou no meio, o som é sempre mono. Ao passo que a agulha, mais tarde, vem ler o canal direito, o canal esquerdo. Também é preciso que o canal esteja bem distribuído. Porque há
00:08:31 - toda uma aproximação em termos panorâmicos. RR: A junção de operador e sonoplasta só vem acontecer quando acontece o fenómeno único em Portugal da TSF que faz um curso de formação,
00:08:49 - de seis meses, na Torre 2 das Amoreiras. Convida responsáveis ligados à informação, portanto, ao jornalismo. FS: Isso já no final dos anos 80.
00:09:08 - RR: Exato. Dá-se a junção das duas profissões, sonoplasta e operador. A designação técnica para estas duas junções chama-se operador sonoplasta. Ou seja, a partir da abertura da TSF,
00:09:31 - tem origem mesmo nos cursos de formação, … Como o Francisco também ajudou e o Adelino Gomes e outros tais. E o engenheiro… FSS: Jaime Silva.
00:09:45 - RR: E outros profissionais de várias áreas. Mas a parte técnica, aquela que é o suporte do apoio à emissão e aos exteriores… mais tarde, vai acontecer com o telefone portátil, repare-se bem.
00:10:14 - FSS: Ainda não era telemóvel. RR: Os primeiros telemóveis pareciam garrafões.
00:10:15 - FSS: Tijolos. RR: Ou seja, esta profissão de sonoplasta – que trata da plástica dos sons, da mistura, que utiliza e manuseia fitas, cassetes, discos e por aí fora -, raramente ou quase nunca grava som.
00:10:33 - FSS: A propósito disso, na gravação de uma orquestra, tu colocavas os microfones ou definias as posições da colocação dos microfones ou não? Ou ficavas só a receber o som que outros arrumavam?
00:10:46 - RR: Eu não falo da minha atuação porque eu nunca trabalhei na captação de orquestra. Mas sim na minha experiência cá fora, no estúdio particular, na Musicorde. Na gravação de orquestras ou naipes de orquestras. Há um pormenor: a captação por si só é uma arte.
00:11:04 - FSS: Suprema. RR: É uma arte. Captar um som, captar uma orquestra, captar um naipe, um conjunto de músicos… e, depois, captar de modo pontual – pôr um microfone só para aquele instrumento e um naipe seja de corda, seja de
00:11:24 - metais ou um coro – e é preciso ter panorâmica. FSS: Uma orquestra… sei lá, a orquestra da Gulbenkian. Há um concerto. Quantos microfones são precisos?
00:11:40 - RR: Quantos tanto os necessários. Se for num auditório como a Gulbenkian, eles já lá estão todos colocados e, portanto, é uma questão de ver qual a constituição. Se é de câmara, se é sinfónica, se o solista hoje é o piano ou o violinista e por aí fora. Às vezes, a própria orquestra, para a execução de certas obras, é reforçada com mais contrabaixos, com mais violas, com mais violinos… E coro. A Gulbenkian chegou a ter orquestra e coro.
00:12:17 - FSS: Os microfones são idênticos? Unidirecionais… RR: Há três bases que designam os microfones que tem a ver com o modo como eles captam. A direccionalidade – a maneira como capta em função da sua direção -, depois, a parte abrangente – ou seja, posso necessitar apenas de uma fonte
00:12:40 - sonora e essa fonte sonora… se o microfone é direcional, portanto, quer dizer que obedece a melhor captação – mas, depois, posso precisar de um microfone – tenho um diagrama polar, a membrana capta mais do que a direção principal, tenho mais abertura. Ou, em situações que é mais
00:13:05 - que uma pessoa ou uma pessoa do lado em frente a outra, bidirecionalidade – o microfone tanto tem de captar de um lado da membrana como do outro. Há microfones estéreo. Mas, acima de tudo,
00:13:19 - há três: há o microfone cardioide, que é aquele que tem o formato de um coração, que obedece à direcionalidade; omni, com direcionalidade, em todas as direções; e o bidirecional, duas direções. Qualquer uma destas três regras, cardioide, omni ou bidirecional, tem outras aberturas. São sequenciais em função do seu diagrama polar,
00:13:44 - da funcionalidade que se pretende e o comando à distância que permite a alteração da sua postura em termos de diagrama polar. Eu posso, à distância, modificar a característica de captação do microfone. É só para dizer o seguinte: a primeira preocupação, seja numa orquestra grande, pequena ou num coro, é teres a noção da panorâmica. Ou seja, quando estás em tua casa,
00:14:18 - ou num espetáculo ao vivo na Gulbenkian, estás sentado e delicias-te porque, se fechares os olhos, sabes que à esquerda está, digamos, um piano e, à direita, estão os contrabaixos. O ideal é que tu vais assistir a uma gravação de um espetáculo de uma grande orquestra e, depois, a transmissão em casa, dizes assim “Sim senhora, esta sonoridade, esta captação, este registo que
00:14:49 - eu estou a ouvir corresponde. Porque eu estava lá, no sítio, e sei que era ali que estava o piano ou o contrabaixo”. Agora, se eu não souber, se não tiver essas direcionalidades, podes depois estar em casa e estás a ouvir tudo trocado: o canal esquerdo como o canal direito, o
00:15:02 - piano aparece-te do lado direito e devia estar no lado esquerdo porque era essa a grande realidade. Interessa a envolvência realidade. Depois a situação por naipes: os violinos, as violas, os violoncelos, os contrabaixos, depois os metais, as madeiras, o solista – e pode ser um violino, uma
00:15:25 - tuba, um piano e, se for um piano, tem de haver uma captação em estéreo. São 80 teclas e o centro, a esquerda e a direita têm de se designar. Desde os 27,5 Hz até aos 5000 e qualquer coisa Hz. Mais os harmónicos… tens de ter uma captação perfeita do teclado do piano. Depois, há outros: uma harpa, por exemplo, não é fácil captar uma harpa. Mas há microfones que te permitem um registo, m teoria,
00:16:00 - hoje em dia, no mundo do digital, dos 20 aos 20 mil Hz. Mas depois o digital tem este problema também que é: abaixo dos 20, não está lá nada e, acima dos 20 mil, também não está lá nada. Está cortado. Isto leva-nos sempre àquela equação: o que é melhor? O digital ou o analógico? É preciso apercebermo-nos que, no mundo analógico, não se corta nada. Tudo que lá está, mesmo que não se ouça, acaba por se sentir.

Síntese:

– A importância da mobilização de todos os sentidos na arte da captação de áudio
– O binómio digital-analógico na evolução da formação audiovisual em Portugal
– Reflexão acerca da migração do analógico para o digital
– As especificidades do registo de áudio e a manipulação destas no período que antecedeu o 25 de abril
– A amizade com nomes importantes das artes e pequenas experiências em teatro
– A experiência como elemento-chave do conhecimento: o caso da captação de música

Transcrição:

00:00:11 - RR: A captação, por si só, é uma arte. Precisas de ter conhecimento do fenómeno acústico, da propagação do som, como é que se dá, a pressão e a rarefação do ar,
00:00:20 - em função da variação da pressão acústica. A elasticidade das moléculas para transmitir o som, a sua propagação. Procurando completar a parte da pergunta de uma grande orquestra como se capta,
00:00:38 - o número de microfones… podem ser 20, 40, 15… são os necessários, suficientes para termos a definição da grande orquestra, a definição dos vários naipes – metais, cordas, madeiras,
00:00:52 - solistas – e, então, como a palavra diz, os solistas têm de ter microfones para si. Seja uma voz, sejam duas vozes, seja um violino, seja uma flauta, uma trompa, uma harpa. E, portanto,
00:01:08 - a designação solista quer dizer que são captados à parte do global. A sensibilidade e a colocação dos microfones para esses instrumentos necessitam de conhecimento de como é que vai acontecer.
00:01:23 - Acontecer ao compasso, ou seja, um técnico hoje em dia tem de ter a noção de ler uma partitura, ter a noção depois, na edição e montagem que faz, de saber onde é que vai buscar ou fazer
00:01:38 - uma duplicação, um copy-paste e repetir e fazer um loop e por aí fora. Que permite corrigir aquilo que estiver mal. Num espetáculo ao vivo não podes fazer nada: o que sair é o que sai. Mas é maravilhoso. Porquê: num espetáculo ao vivo e digo isto porque foi uma aprendizagem minha – que me ajudou muito, e ainda hoje me ajuda a conduzir -, num espetáculo ao vivo,
00:02:07 - como por exemplo esse concerto de Ano Novo, que vai acontecer agora no dia 1 de janeiro, tu trabalhas com a gestualidade, portanto, os sentidos, visualidade – tu estás
00:02:23 - a ver, estás a ouvir e tens que manusear. E, portanto, num espetáculo ao vivo ou num estúdio de música onde estás a gravar ao vivo, estás – como se diz na gíria – com a pica toda em cima.
00:02:41 - FSS: Pronto para a surpresa. RR: A adrenalina está toda ali. Portanto, quando um bom técnico ou um bom realizador está na régie a comandar a entrada e a saída das câmeras, ele também está a ouvir, a ver e a gerir. A gestualidade está lá toda. Isto desenvolve
00:03:01 - a tua capacidade de perceção do carro que vai à tua frente, que ele vai virar à direita e não fez pisca. Eu já me safei de dezenas de acidentes porque eu faço a leitura, eu interpreto o comportamento do carro que vai à minha frente. Quase sempre, é impressionante. Garanto que vai travar, vai virar à esquerda. Não sei se vai virar porque vai ali…. Porquê:
00:03:21 - trabalhei muitos anos, muitos anos, muitos anos… FS: Mas muita dessa aprendizagem foi feita na tarimba mais do que… RR: Ora… Filipa, é assim, a minha geração, como geração que ainda é viva… minha e de grandes técnicos como o José Fortes, eu e mais meia dúzia – posso não citar agora, não me vêm os nomes, José Abrantes e por aí fora -, os
00:03:50 - técnicos mais ou menos da minha idade – portanto, eu tenho 73 anos e ainda estou no ativo e gosto; ainda me arrepio, ainda tenho o prazer do instante que é… Tarimba, correto, eu fui um autodidata. Quando, um dia, me convidaram para fazer formação. Saí de São Marçal, chamaram-me da chefia e fui ao Quelhas onde tinha começado, e está o responsável do centro de formação,
00:04:16 - o responsável da exploração e o chefe de departamento. “Ó Rui, gostava, temos aqui uma tarefa para si”. Década de 80, quando começam a aparecer os dinheiros para a formação.
00:04:33 - FSS: Dinheiros europeus. RR: Exato, dinheiros europeus. E eu perguntei “E porque não aquele e aquele?”. Aqueles que para mim eram as referências dentro da Emissora Nacional. Disseram “Este diz que não quer porque não domina bem o Inglês, este não domina bem a sonoplastia e a gravação em multipista e aquele outro porque não lhe apetece ou não quer”. E eu disse “Eu aceito”.
00:05:00 - Estavam preenchidas as razões para de, hoje para amanhã, dizerem “Porquê tu e não os outros?”. E eu “Epá, essa pergunta pus eu”. Tarimba. Ou seja, quando eu sou posto perante esta realidade, primeiro preciso de saber o que é que vou fazer. E vou começar precisamente por fazer
00:05:28 - formação a colegas meus. Eu era operador auxiliar só. Já era do quadro, mas era operador auxiliar. Já tinha jurado não pertencer a organismos comunistas e mais não sei quê. Aquelas coisas que os funcionários públicos diziam. Já era do quadro. Então, corro Lisboa inteira à procura de livros em
00:05:53 - português, brasileiro – o Brasil é português, mas do Brasil -, francês e inglês. Alemão nunca tive. E não havia nada. Todos os que havia, eu comprei. E mais, toda a coleção que o quartel em Paço de Arcos, de formação dos cursos de militares na área da eletrónica e por aí fora, tinha. E tenho-os
00:06:19 - todos também. Mas fui à procura nas bibliotecas da Emissora Nacional e a maior parte dos livros
00:06:26 - pareciam que tinham sido requisitados pelos engenheiros, pelos chefes de departamentos, pelas chefias que os tinham nas gavetas. E, portanto, ou seja, o saber – neste caso – estava fechado.
00:06:37 - FS: Estava escondido. RR: Hoje em dia, o grande princípio é: quanto mais eu partilho o saber, mais eu me enriqueço porque partilho a base, o know-how. A minha geração… O Instituto Superior Técnico não tinha formação de cursos de acústica nem de eletrónica. Havia
00:06:57 - eletrónica, mas da parte de operacionalidade, de maquinarias e por aí fora. Acústica não havia.
00:07:06 - As universidades só mais tarde é que começaram a ter e algumas abriram sem terem cossoletes, só fotografias de cossoletes para os alunos verem. Só verem. Porque não tinham operacionalidade, não tinham dinheiro, isto é factual. Portanto, eu tive de ir à procura do saber.
00:07:25 - E a minha geração, hoje – e eu ainda dou aulas numa escola, a ETIC, tem também o ensino técnico e o ensino profissional; os alunos entram com o 9º ano, fazem o 10º, 11º, 12º e, desde som, fotografia, edição de imagem, produção musical, teatro, dança, uma data de cursos… – e a ETIC
00:07:59 - é que começou por dar imagem e criação. E comunicação. E inovação e criatividade. Portanto, para dizer o quê: qualquer jovem, hoje, pode – dentro do seu currículo inicial -, começar logo a ter audiovisuais. Imagem e som. Cursos superiores já os há em todas as áreas. Inclusivamente, a ETIC


00:08:24 - já tem curso de HND [sigla dos Higher Nationals Diploma], cursos do sistema educativo britânico, com duração de 2 anos, compostos por unidades teóricas e práticas] que permitem, na área de produção e técnico de som, com apoio e partilha espanhola e inglesa, ao fim de dois anos
00:08:38 - e um estágio, terem um bacharelato. Portanto, os jovens técnicos hoje em dia, além de saberem música, eletrónica, eletricidade, saberem tudo, toda a base, estão preparados para tudo. E eu vejo-os nas escolas novas, é um prazer. Ainda por cima, com a facilidade do digital. Nessa escola,
00:09:02 - o papel já foi posto de parte há uma data de anos. Os sumários, os conteúdos são todos digitalizados para partilhar com os alunos ou, primeiro, são depositados numa pasta onde os alunos vão buscar todos os suportes. É mesmo obrigatório. Se eu falar de uma coisa e não partilhar com os alunos,
00:09:18 - os objetivos não podem ser atingidos. RR: Na sequência da pergunta que eu procurei responder ao Francisco Sena Santos, ficou para trás ainda: do mono avançámos para o estéreo. E falta-nos aqui a partilha de uma coisa muito engraçada e boa que é a estereofonia
00:09:42 - e, mais tarde, a multipista. A multipista, a partir dos anos 50, e de que falei há bocadinho dos The Beatles, as primeiras gravações em mono. Mas, depois, gravava-se em duas pistas e depois fazia-se passagem do que estava gravado, acrescentava-se o microfone ou dois microfones
00:10:07 - e o somatório… ia-se gravando, duas a duas, por somatório. Mas havia uma realidade – havia naquela altura, hoje em dia, com o digital isso não acontece – que era a relação sinal-ruído. Ou seja, ia-se aumentando o sopro, o ruído para termos mais som porque era sempre em somatório, e a relação
00:10:23 - sinal-ruído estava a deteriorar-se. O importante é termos mais sinal e menos ruído. Tudo isso evolui de tal maneira, vamos beneficiando… aquilo começou por ser o óxido, passa a ferrocrómio, a cobalto… Ou seja, no princípio é só óxido de ferro, mas, depois, começam as fitas a terem
00:10:59 - outros componentes que têm melhor resposta, melhor relação sinal-ruído e, para terem melhor ainda, aparecem os supressores do ruído. Ou seja, o sinal áudio ou o som é dividido logo à entrada do gravador e é reposto à saída. Porquê: graças aos sistemas de compressão que permite aumentar
00:11:23 - e potenciar o sinal e o ruído, elimina-se no percurso aquilo que pudermos e volta-se a juntar. Quer dizer, quando, na década de 80, aparece o alfanumérico, os princípios digitais, nós temos gravação com grande qualidade graças aos supressores de ruído, aos compressores, aos
00:11:44 - limitadores, temos boas fitas, bons gravadores; as componentes das cabeças de gravação cada vez usam melhor material, têm maior curva de resposta, mais desgaste, gastam-se mais rapidamente, mas o
00:12:00 - importante é que o registo que façam seja melhor; a dinâmica é cada vez mais elevada, o chamado registo que entra é superior, a fita regista mais. Basta ver, quando aparecem as cassetes, que é um elemento de registo que se leva nos walkmans, nos automóveis… hoje em dia, os automóveis já não têm leitor de cassetes nem de CDs: é uma pen, é por Bluetooth, é a nuvem, é o streaming hoje em dia…
00:12:32 - FS: E com o digital, não perdemos nada? Já percebi que ganhámos muito,
00:12:39 - não perdemos nada nesta passagem para o digital? RR: Perdeu-se a riqueza dos harmónicos, mais nada. Os melómanos, os apaixonados… quem tem um bom gira-discos, quem tem um bom gravador antigo, quem tem um Ferrari ou Rolls Royce, não vai querer voltar outra vez ao Fiat…. Percebe o que eu quero dizer. Perder não se perdeu, basta ver que, nesta altura, há como que um regresso, matar saudades,
00:13:32 - há qualidade. Porque é assim: ouvir um disco, por si só, é como um fumador de cachimbo. Tem um ritual, tem a coleção, é preciso limpar um disco, guardá-lo, abri-lo, a leitura. Porque o tamanho do registo hoje é de tal maneira pequenino: no princípio era abrir a capa, depois passou a abrir
00:13:58 - capas, um caderninho lá dentro do CD. As capas de um disco, os rótulos de um disco, por si só a arte gráfica era… E a fotografia desenvolveu-se imenso. Porque capas dos The Beatles, eles descalços a atravessarem a passadeira do estúdio. Discos dos Pink Floyd, discos dos The Rolling Stones ou,
00:14:25 - sei lá, de clássicos. Por exemplo, portugueses, sei lá, a Amália [Rodrigues]. As capas dos discos da Amália, por si só, aquilo também tem arte. A fotografia, o rosto, a década, o lettering, o contraste de cores, tudo isto. Mas há outro pormenor que é assim: infelizmente,
00:14:51 - com este mundo da música e do registo e da comunicação, mas falemos da música, que é uma área onde trabalhei e ainda trabalho, perdeu-se muita coisa. Eu, como fiz muita formação, e sabia das carências que tinha e dos problemas quando chegava um registo feito por outrem em
00:15:13 - Portugal ou, noutro lado, fora de Portugal, eu gostava de saber o que era, onde foi gravado, em que gravador, com que normas europeias ou americanas, a duração, como é que terminava, se era mono, se era estéreo. Portanto, como que um bilhete de identidade obrigatório para quê: para a
00:15:36 - memória futura. Já havia regras e eu tive de aprender e preencher uma ficha técnica que vai no interior de uma bobine… o lema das caixas das bobines era de Camões: “Cantando espalharei por toda a parte / Se a tanto me ajudar o engenho e a arte”. “Espalharei por toda a parte” envolvia
00:16:03 - o brasão que ainda hoje está na bandeira. Mas, lá dentro, cantava-se por vezes muita coisa, mas não se sabia o que era. Tinha de se ir ouvir. RR: E eu assisti e inventei, inventei não,
00:16:27 - evitei que se cometessem crimes. Vou dar um exemplo: eu disse há bocadinho que, por falta de registos sonoros, houve que gravar muitas coisas. Orquestra Aldrabófona, mas depois transmitiu-se em direto espectáculos a partir do Estoril, peças de teatro previamente gravadas,
00:16:46 - mas faltava pouca música, e os primeiros discos gravados foram diretamente em discos. O Alberto Nunes e os técnicos da altura, e o produtor Agora à pressa posso não me lembrar de alguns, gravavam diretamente em disco. Mas esse disco tinha uma duração diferente porque era acetato, virgem. Ao fim de meia dúzia, dúzia de vezes… O contacto da leitura de um disco é como
00:17:10 - um arado a lavrar a terra. Mas, o arado na terra é mesmo para levantar a terra, revirá-la, arejá-la, para depois ser cultivada, semeada. A agulha que lê um disco tem de ter o peso recomendado pelo fabricante da agulha, tem que estar devidamente equilibrada para não ler mais nem menos o canal
00:17:37 - esquerdo ou direito porque senão gasta-se, e se estiver a reproduzir constantemente, constantemente, e o peso não estiver regulado, não está a ler, está a lavrar. E ao lavrar, está a retirar o vinil de que é feito esse disco. Portanto, há perda, deterioração de qualidade.
00:17:56 - As fitas onde se gravavam os programas de teatro, política, atividades culturais, animação… Bobines que levavam à velocidade mais pequena uma hora, 19cm por segundo, 7.5 polegadas – o dobro dava só meia hora, 15 polegadas, 38cm por segundo, meia hora -, é uma bobine assim deste tamanho. Meia
00:18:28 - hora passa num instante. Para termos uma hora… porquê: porque o registo de música difere do da palavra. A nossa voz tem um espectro dentro do espectro total do áudio muito mais limitado. Ao passo que a música vai dos 20 aos 20 mil Hz. Antigamente, dizia-se que tínhamos por margem
00:18:50 - o órgão dos 18 aos 18 mil. O órgão de tubos é o instrumento mais rico dentro dos instrumentos de toda a gama musical. Mas o que é que acontece: nós gravamos e o que é que pretendemos? Que essa identificação fique para sempre. E lá dentro tem que ter toda a identificação.
00:19:14 - E a assinatura do responsável. Porque uma das particularidades que eu vim a aprender é que o técnico que assinava o registo magnético ou a gravação, na gíria, era o responsável pelo seu conteúdo ad aeternum. Para sempre. Eu assinava Rui Remígio, era o nome pelo qual era conhecido,
00:19:39 - se estivesse de acordo. Colava uma ficha técnica, dizia tecnicamente normal, ou seja, a fita era considerada capaz de ser transmitida e depois ser arquivada ou ir para os nossos arquivos e por aí fora. Mas essa bobine, se tivesse um conteúdo temporário, de um acontecimento que na semana
00:20:01 - seguinte – um relato de futebol ou uma atividade, um festival qualquer que não voltava a acontecer, mas que também não tinha grande impacto -, podia ser regravada. O facto de os gravadores terem três cabeças: a primeira – para colocar as partículas do óxido de forma aleatória, para apagar -, a
00:20:21 - segunda – para gravar não só o áudio, mas impregnar com uma alta frequência inaudível; quando o áudio começa a ser gravado em fio de aço e em fita de aço, no princípio dos princípios, verifica-se que o processo de gravação não é linear. Como não é linear, o que lá entra
00:20:49 - não é aquilo que sai. Portanto, logo, era para termos separação da distorção, melhor relação sinal-ruído, é adicionada uma alta frequência não-audível, quatro a dez vezes superior à mais alta frequência que queremos ouvir (entre os 80 e os 200 mil Hz); tem o papel de quase portadora,
00:21:10 - uma frequência que quase não ouvimos, mas que caracteriza as frequências da Rádio Comercial, da Renascença, da Emissora Nacional, Antena 1, Antena 2. Nós não ouvimos essa frequência, mas ela está lá, chamada portadora. Aqui, ao mesmo tempo que gravamos o som, o áudio, estamos a impregnar
00:21:24 - para se dar o melhor registo de frequências audíveis juntas na cabeça de gravação. Porque a cabeça de apagar só serve para apagar e a cabeça de reprodução só reproduz o áudio. Só a cabeça de gravação grava uma alta frequência mais o áudio. Eu aprendi, dizia eu há bocadinho, que quando uma
00:21:52 - fita magnética já foi gravada, foi transmitida, pode aparecer nas nossas mãos passados uns dias com uma outra etiqueta que diz “Apagado”. Ou seja, o seu conteúdo pode ser apagado. Eis senão quando, porque vive-se um período quente a seguir ao 25 de abril, eu olho para uma bobine e vejo que vem
00:22:21 - para ser reutilizada e tinha um discurso do então Presidente da República, Marechal Costa Gomes. E, desculpe o termo, eu fui aos arames. Um discurso daquela altura e de um Presidente da República não pode ser apagado. Falhou de alguma maneira, não digo que fosse intencional,
00:22:41 - não vou pôr intencionalidade nas coisas e quando fui ouvir tive de alertar logo a chefia para transmitir, para que o procedimento que estava a ser feito tivesse em conta a leitura de identificação da fita. Ou seja, daí para frente, fomos detetar outras. Mas aconteceram coisas que me doeram muito, que ainda hoje me doem, e algumas são irreparáveis.
00:23:05 - RR: Na sequência desta minha formação, fui convidado também a começar também a gravar teatro. E conheci, trabalhei com grandes atores, Ruy de Carvalho, Eunice Muñoz, Álvaro Benamor, todos passavam por lá. E outros tantos que já partiram, e muitos. E eu era um jovem de 20 e
00:23:27 - poucos anos, não tinha 30 anos. Primeiro olhava assim um bocadinho de nada, era novinho. A Maria Leonor tinha um comportamento quando via uma cara nova do lado de lá do vidro, saía de lá de dentro e dizia “Estás a olhar para onde?”. Isto é factual. Eu disse há bocadinho que ela, a mim, não me fez isso, mas veio mais tarde convidar-me para integrar – aquando do lançamento do filme, em Portugal, Um Homem e Uma Mulher… FSS: De Claude Lelouch.
00:24:02 - RR: Exato. E há um drama grande nesse filme, uma marca de lãs quer lançar um cachecol igual ou semelhante ao que aparece no filme, do personagem principal. E a Maria Leonor precisava de alguém parecido. E vai junto do comum amigo, e é alguém que tu conheceste,
00:24:24 - Filipa, que estava a almoçar no mesmo dia, no dia em que nos conhecemos, na Baixa de Lisboa, e o Carlos Fernandes – esse sim sonoplasta -, muito amigo, já mais antigo, da Maria Leonor. “Pensei em alguém assim e assim, e tal”. “Conheço. Fulano assim assim veio de Angola há pouco tempo”.
00:24:52 - “Queres apresentar-mo?”. Ela convidou-me, fui ao lançamento do filme – com o cabelo liso que tinha fizeram com o Babyliss ou que era uns caracóis -, e eu fui com uma menina parecida também e bem maquilhada como a personagem… FSS: Anouk Aimée.
00:25:09 - RR: Exato. Foi assim que eu fiz as pazes para sempre. Daí para frente…. Fiz o papel principal graças à Maria Leonor. Daí para a frente, de vez em quando, ela convidava-me para um lançamento de peles, de camisas, de calças, e por aí fora, aqui em Lisboa, no Porto, por aí fora. Lá ia eu sempre rodeado de muitas meninas que eram modelos italianas.
00:25:39 - FSS: A Maria Leonor tinha um programa de moda na RTP. RR: Sim, sim, no tempo da Ana Maria Lucas que foi Miss Portugal. Era curioso. Havia uma Fiorella, é assim que ela se chamava, tinha uma modelo italiana, o namorado ia buscá-la de helicóptero aos fins de semana. Era um período assim…
00:26:02 - FS: Gente fina. RR: Mas a propósito da minha relação com a Maria Leonor. Com os atores de teatro. Mais tarde aqui no meu estúdio gravei um disco de poesia com a Eunice Muñoz, o Victor de Sousa, Ruy de Carvalho, sei lá… Fiz de médico, tive o privilégio, com o Armando Cortez e com o Canto e Castro,
00:26:28 - uma novela, Vidas de Sal. Foi muito curioso porque eu conhecia-os tanto da Emissora Nacional, como daqui do estúdio aqui em Campo de Ourique, e éramos amigos porque o pessoal ligado ao teatro e às artes é sempre de uma amabilidade, de uma ternura.
Era sempre “Meus queridos”, “Então, minha querida”. Uma relação muito afável. A importância da pele, do abraço, do sorriso
00:26:56 - aberto, olhos nos olhos. Só pessoas ligadas à comunicação e à expressão. Muito curioso porque, quando eu vou ensaiar o papel pequeníssimo – faço de médico, bata branca, óculos na pontinha do nariz que eu usava na altura -, convidaram-me e pagaram-me. E ficou gravado ad aeternum.
00:27:19 - FS: Tem esses registos ou perdeu-os? RR: Creio que sim, que tenho. E então, há bem pouco tempo, a RTP Memória foi buscar. Mas também se não conseguir, arranja-se. E o que é engraçado é que vou ter de combinar com eles um local de ensaio. E eu conhecia-os,
00:27:42 - mais geralmente dos teatros. O Armando Cortez, fundador da Casa do Artista, inclusivamente. Da qual também sou sócio, felizmente. E o Canto e Castro, com aquela voz, um homem muito cinéfilo, fez montes de teatro e por aí fora. Mas também de uma cortesia. Chego com eles, já levava o meu papel decorado. E quando os cumprimento – um grande abraço, uma festa -, “Anda, menino, vem lá
00:28:08 - connosco”, colocam-me no meio e começam a simular a cena que tenho com eles. Um sente-se mal, o amigo leva-o ao hospital e eu sou o médico. E, de repente, eles estão a dizer a primeira fala e a darem-me a deixa. “Então, Rui, como é que é?”. Ou seja, para eles tudo era representação de teatro, com a maior das naturalidades. E eu, qual imberbe, que nunca tinha feito um papelinho de teatro, não é, ali. Ao fim de quê, dez minutos, para baixo e para cima.
00:28:44 - FSS: Quando voltamos atrás, um estudante em 2018 tem na academia quem lhe ensine as técnicas, tudo isso. Tu tiveste de chegar lá por ti, a experimentar.
00:28:57 - RR: A experimentar e a aprender. FSS: A aprender o som.
00:29:00 - RR: A ver fazer. FSS: E a explorar e a descobrir.
00:29:05 - RR: E a descobrir, sim, claro. A pergunta “Quem é que coloca os microfones?”. Uma pergunta que há pouco fizeste. Essa também é uma das características que tem de se ensinar, tem de se praticar, porque há sempre alguns curiosos ou espertos ou que gostam de misturar tudo ou sabichões que dizem “Esse microfone é esse?” ou “Eu gosto dele um bocadinho mais afastado”
00:29:39 - ou “Que microfone é que me vai pôr?”. Ou seja, isto veio a ensinar-me a importância do diálogo, da comunicação entre o técnico e o músico. Têm que se respeitar e o técnico, ainda hoje, é o que eu faço, a linguagem utilizada por um técnico tem de ser uma linguagem de um músico quando designa ou fala de um microfone, a linguagem tem de ser técnica e científica.
00:30:05 - FSS: Os artistas, os músicos, perguntam “Porquê este microfone?”, “É este o microfone certo?”.
00:30:09 - RR: Alguns sim. Lá está, alguns faziam-no por brincadeira. Mas há outros quase a querer dizer “Olhe que eu quero um microfone tal à distância tal”. Para esses, é preciso dizer “Eu não toco o seu instrumento, eu toco só em microfones. Posso especificar-lhe as características técnicas
00:30:33 - do microfone. O diagrama polar, a sensibilidade, a distância a que devo pôr, caracterizo até o seu instrumento: funciona assim, os Fs por onde sai o som do violino ou do violoncelo têm esta característica; se for um trompete ou uma flauta tem uma característica diferente”. Dizia eu há
00:30:54 - pouco, a captação, por si só, é uma arte. Envolve conhecimento ergonómico do instrumento, a projeção sonora e a transmissão do som a partir das rarefações do ar e da variação de pressão acústica, a distância a que deve ser captada,
00:31:09 - a sensibilidade do microfone, se é só aquele instrumento ou está englobado noutros no naipe e se é para um espetáculo ao vivo, se é em estúdio, por aí fora. Se ele é solista ou vai apenas fazer acompanhamento para fora. Portanto, uma das regras que se deve ter em conta é: que linguagem eu devo utilizar para com um leigo – digo “Olha, deixa isso comigo” – e então vou fazer uma afirmação que é uma constatação da minha experiência. Ouviste falar no Jorge Peixinho.
00:31:48 - FSS: Claro. RR: Fernando Lopes Graça. Trabalhei com todos. Pedro Osório. Todos. Todos os grandes mestres. Krasmann, sei lá. E alguns menos conhecidos. Até os mais modernos. Mas sempre gostei de trabalhar com os exigentes.
00:32:11 - FSS: O Peixinho imagino que fosse muito exigente. RR: O exigente sabe ao que vem. E diz “Deposito em ti a responsabilidade”. Tens a responsabilidade. O técnico pergunta “O que vamos fazer?”. “Isto, isto e isto”. “Quem é que vem? Quem é que fala?”. “Estão estes, hão de vir os outros,
00:32:29 - por aí fora”. Já sabes os objetivos dele e, depois, tu vais satisfazer o que ele pretende. Os medíocres é que fogem deles. Sabem de tudo, opinam sobre tudo, põem-se em bicos dos pés e nunca chegam a lado nenhum. Que é “Já gravei noutro lado, isto não está bem”. “Espera aí
00:32:58 - um bocadinho, vamos lá ver o que não está bem”. E depois admiravam-se se um técnico soubesse dizer “Era bom que afinasse a sua viola”.

Síntese:

– Continuação: A experiência como elemento-chave do conhecimento: o caso da captação de música
– A rádio antes e durante da/a revolução do 25 de abril de 1974
– A rádio no período imediato ao pós-25 de abril de 1974: os saneamentos, a censura e o sindicalismo
– A relação entre a rádio e a política depois da Revolução dos Cravos: a censura e o trabalho de gravação dos spots dos partidos

Transcrição:

00:00:07 - FSS: Gravaste gente como o Peixinho, o Graça, o Emanuel Nunes.
00:00:13 - RR: Emanuel Nunes, não. Fernando Lopes Graça, sim.
00:00:17 - Mas Zeca Afonso, Fausto… FSS: Com eles, mesmo?
00:00:20 - RR: Sim.
00:00:21 - FSS: Como era gravar o Zeca?
00:00:23 - RR: O Zeca é dos mais simples. Não gravei muito o Zeca, mas veio aqui por vezes. O Adriano também.
00:00:31 - Mais solidário também, como o Fausto, o Samuel, Luís Cília – gravei dois álbuns dele – Manuel Freire, Fernando Tordo. Hoje de manhã, estava a tomar o pequeno-almoço… a última vez que estive com o Fernando, aqui
00:00:48 - em Campo de Ourique, no funeral de um grande amigo, a voz, o Zé Ramos. A voz, The Voice.
00:00:55 - E eu gravei Que se passa? Então isto não é uma ameaça? / Ali andou mãozinha de reaça.
00:01:08 - Deixaram fugir mais oitenta e nove… FSS: Fado de Alcoentre.
00:01:13 - RR: O Fernando Tordo fez uma letra logo ali de imediato para ser gravada. A letra apareceu, no dia seguinte estávamos a gravar. Todos esses – Maria de Lourdes Resende, por exemplo, mais idosa, mas era um prazer ela
00:01:35 - vir aqui fazer. Quando ela vinha fazer cópias para os espetáculos dela, trazia todas as cassetes etiquetadas e que vinham com o lapinhos: ela acertava a cassete do princípio da música… Pois,
00:01:50 - que era para chegar a música e dizer “Agora esta cassete começa nessa música”. Vinha na pausa anterior…. Dava-me prazer porque eu nunca gostei de fazer o mesmo trabalho duas vezes.
00:02:03 - Assim como por exemplo, se o músico está distraído e não me diz “Passa-se isto e aqueloutro”.
00:02:13 - Eu assisti a instantes de criatividade dentro do estúdio – com grandes e bons músicos e bons maestros – em que têm que ter, no técnico, seja ele ou outro qualquer, confiança plena.
00:02:27 - Eu gravei muita publicidade. Sabe o que é entrar um personagem como o José Carlos Ary dos Santos. Trabalhava numa agência de publicidade.
00:02:36 - E quando se sentava, e transmitia aos locutores a mensagem que ele queria e o que queria daquelas vozes, puxava de um lenço minhoto, punha-o ao pescoço e a sua personalidade transformava-se
00:02:50 - completamente. Ali, toda a riqueza criativa saía.
00:02:53 - FSS: Ele era difícil, o José Carlos Ary dos Santos?
00:02:57 - RR: Não, era muito exigente. Não, não, eu nunca trabalhei com pessoas exigentes. Chatos, alguns, sim. Exigentes, porque… Eu dizia há bocadinho… FSS: O Ary não era, ao mesmo tempo, exigente e chato?
00:03:14 - RR: Não, era só exigente. Não, porque o mundo dele era outro. Ele estava na arte porque ele dizia o que queria.
00:03:24 - FSS: Meu Amor, Meu Amor.
00:03:27 - RR: Por exemplo, tal e qual. Ele abria a porta e diz “Canta-me com esse entreperna, porra”. Ele era assim. “Não te sinto, não te oiço, onde é que estás?”. Era assim.
00:03:48 - Não posso dizer que gravei muito, mas gravei. Ele vinha em representação da agência de publicidade. Era a agência de publicidade que convocava os locutores ou locutoras, que vinham fazer as leituras, e eu era o elo entre a leitura e a produção.

00:04:05 - E tinha a incumbência, depois, gravava as vozes primeiro e tratava da sonoplastia. Que só a posteriori é que metia o disco, ou as músicas, a abertura e o fecho e que aí o rigor é fundamental.
00:04:18 - Um spot de 15 segundos não pode ter 16. Um spot de 30 segundos não pode ter 31. Nem pode ter 28.
00:04:25 - Porque, senão é deitar fora dois segundos. Em publicidade, valem dinheiro. E, depois, é fazer cópias. Cópias para quê.
00:04:33 - Em cassetes pequeninas. Em mono uns, em estéreo outros. Para as estações que tinham mono e tinham estéreo. E os que trabalham em onda média – porque havia estações com o programa em onda média, em FM. E, portanto, trabalhei em muita publicidade.
00:04:54 - FSS: Um spot de 15 segundos, quanto tempo pode demorar a fazer?
00:04:58 - RR: Pode demorar uma tarde inteira, até se ter… Porque, depois, grava-se várias vezes o texto, há que ver… Trabalhava-se muito com o cronómetro, dizia o responsável da agência, o account como chamavam na altura, “Quero isso em dez segundos que é para
00:05:20 - ter dois segundos para a introdução”. Podia ter uma ligação, um fundo, uma base, um leito musical a fazer a ligação. Mas até se ter a criatividade, a expressão… A Isabel Wolmar, Maria Helena d’Eça Leal, Rui Branco, Zé Ramos, Fernanda Figueiredo… Todas passavam por aqui.
00:05:57 - FSS: Quais foram as vozes que te deu mais prazer trabalhar?
00:06:02 - RR: A maior e única, para mim, enquanto mulher, Maria Helena d’Eça Leal. Eu, em função da voz dela, grande amiga e autora. Gravou um texto para os netos. “Preciso de gravar outro”.
00:06:21 - Tenho-os gravados. Vieram as filhas e os netos assistir e fizeram, por sugestão minha, em vez de ser só a descrição do jardinzinho, fizeram os personagens.
00:06:31 - Maria Helena d’Eça Leal, única para mim. E Maria Leonor. Como voz, para mim, José Ramos, Rui Branco, António Revez – também já não está cá —, Isabel Wolmar, um colega nosso, mas do Rádio Clube Português, Jorge, que foi diretor em São Marçal.

00:07:06 - Agora o nome… Jorge. José Manuel Nunes. Já conhecia o Zé Manuel Nunes da Página 1, antes do 25 de abril.
00:07:17 - FSS: Rádio Renascença.
00:07:18 - RR: Exato. Mas, para mim, as duas vozes de referência… FSS: Há pouco era o Jorge Gil?
00:07:28 - RR: Não, não, Jorge Gil, não. Virá à memória certamente.
00:07:32 - FSS: Jaime Fernandes.
00:07:34 - RR: Também, muito. Porque o Jaime Fernandes era o homem que mais sabia de música da América. E, felizmente, fez para a televisão e estão gravados programas sobre a História do Rock em Portugal. Muitas boas vozes.
00:07:53 - Então, o João David Nunes, por exemplo. Também os programas que ele tinha. Trabalhei com muitos e gostei. E caracterizava muito.
00:08:03 - Mas, no desporto, para mim, era o Artur Agostinho, o Fernando Correia. Eram duas vozes. Eu lembro-me de uma experiência de uma colega, Ida Maria, a fazer desporto.
00:08:21 - FS: A atriz?
00:08:23 - RR: Ida Maria, não é Guida Maria. Guida Maria também trabalhei com ela e com o pai, Luís Cerqueira, trabalhava aqui em Campo de Ourique. E tinha uma boa mesa, que vendeu ao estúdio onde trabalhei, de sonoplastia, porque ele era um homem de fazer montagens de sonoplastia.
00:08:39 - Eu fiz, com a Maria Germana Tânger, os primeiros programas em analógico – edição de fita, montagem linear – para a projeção de slides da Cozinha Real, em Sintra.
00:08:59 - Que é a história da cozinha. Um e outro. A Torre de Belém. Aquilo que hoje se faz, programas em baixo no Terreiro do Paço, modo digital.
00:09:13 - Mais tarde, fez o Carlos Fogaça, Lisbon Project [a denominação acertada é Lisboa Experience], lá em baixo no Padrão dos Descobrimentos, em 3D, exato. Um master e dois slides computorizados, com música do Luís Cília.
00:09:32 - Ele pediu-me para depois coordenar a parte sonora final, e não sei quê, e foi com muito gosto.
00:09:37 - FSS: O Fogaça esteve à frente do Centro de Formação da RDP.
00:09:39 - RR: Ele esteve à frente do Centro de Formação da RDP, foi ele que me convidou para, depois, ficar… Saí do Quelhas porque há uma coisa que me deu muito prazer.
00:09:48 - FS: Mas, antes disso, voltar um bocadinho atrás e… tivemos aqui a ver as questões relativas à evolução tecnológica e como é que isso mudou o exercício da atividade. Vamos pensar agora nos grandes episódios históricos, sociais e políticos. As grandes transformações como o 25 de abril e, depois, a integração europeia.
00:10:08 - RR: Nem de propósito, era a parte que eu ia abordar.
00:10:10 - FS: Claro. Como é que isso vai alterar… RR: Vai alterar, por exemplo…
00:10:14 - FS: O modo de trabalhar.
00:10:15 - RR: Eu tive o prazer de ser nomeado – primeiramente escolhido e, depois, nomeado – durante dez anos consecutivos e eu, o Raúl Feio – da parte de produção e da técnica -, e o tenente Leal Faria – primeiro militar ligado ao 25 de abril -, e o António Miguel – antigo Rádio Clube Português -, formávamos o grupo que era responsável pela coordenação e acompanhamento
00:10:42 - e transmissão das campanhas eleitorais na RDP. Portanto, antes das eleições, nós saíamos por ordem de serviço, éramos requisitados…
00:10:53 - FS: Quando se deu a transição da Emissora Nacional para RDP?
00:10:58 - RR: Vou dizer, isto é, RDP, mas depois era preciso ter reuniões com os partidos políticos — nunca tinha havido partidos políticos -, depois era preciso controlar o tempo ao segundo – os tempos eram atribuídos pela Comissão Nacional de Eleições, sorteados pela CNE, e controlados pelo Secretariado Técnico de Apoio Eleitoral, STAE.
00:11:21 - FSS: Era uma solenidade máxima.
00:11:23 - RR: Era, mas, na altura, nunca tinha havido nada em Portugal. Acontecimentos históricos: eu trabalhava, como disse, em São Marçal. Quando foi a noite do 25 de abril, de 24 para 25, o Quelhas foi ocupado e São Marçal só foi ocupado uma semana depois.
00:11:42 - FSS: Houve logo ali uma emissão alternativa.
00:11:45 - RR: Emissão alternativa que logo se transmitiu para todo o mundo, para a Índia, para as Américas, para a Europa, para a África, todo o mundo.
00:11:53 - FSS: Naquela madrugada de 25 de abril, a Emissora Nacional transmitiu até muito tarde. O Rádio Clube, a partir das 3h, a partir do Joaquim Furtado… entrou em emissão especial… a Emissora Nacional é como se não fosse nada.
00:12:08 - RR: Pois, porque, entretanto, os militares chegaram ao Quelhas foi mais tarde. Porque a primeira rádio a ser ocupada foi o Rádio Clube Português para a leitura dos comunicados. É uma verdade. O Silva Pinto, que estava lá, na parte dos noticiários. O Luís Filipe Costa e, depois mais tarde, todos os outros que sucederam. O Luís Filipe Costa “Aqui posto de comando do Movimento das Forças Armadas”.
00:12:30 - FSS: Primeiro o Joaquim Furtado e, depois, o Luís Filipe Costa.
00:12:33 - RR: Exato. E o disco da transmissão, do Grândola Vila Morena [foi o E Depois do Adeus] é propriedade, ainda hoje física, do nosso comum amigo Carlos Fernandes… que o disco lhe foi pedido e o João Paulo Dinis para o pôr não o tinha e pediu… O disco foi emprestado pelo Carlos
00:12:59 - Fernandes, esse sim sonoplasta. É alguém que eu recomendava para vocês fazerem, porquê: muito ligado ao teatro, toda a vida sonoplasta – começou a trabalhar na rádio em Santarém, depois esteve no Programa das Forças Armadas na Guiné, no tempo do Spínola e foi requisitado…
00:13:20 - FSS: E o Mário Feio, falaste dele há bocadinho.
00:13:23 - RR: Exato. Foi requisitado aquando de uma visita – e creio que foi única – do Presidente da República, Américo Tomás, à Guiné.
00:13:33 - FSS: Mas, então, o 25 de abril – o teu 25 de abril?
00:13:37 - RR: Tem uma graça enorme.
00:13:39 - FS: Estava ao serviço, não estava?
00:13:41 - RR: Não estava, não. Falei-vos há bocadinho que aprendi Inglês com uma jovem que estava liceal em Angola. Na noite de 24 para 25, já essa jovem estava a estudar História aqui na universidade,
00:13:57 - em Lisboa, e tínhamos entrado em contacto — nunca mais nos tínhamos visto -, três anos, fomos jantar.
00:14:06 - Tinha e tem uma particularidade enorme porque nunca mais nos vimos desde essa noite. E é uma coisa curiosa: ela era da minha altura.
00:14:15 - FSS: Grande.
00:14:16 - RR: Sim, grande. A única mulher até hoje que me punha o braço por cima. Uma coisa maravilhosa. Fomos jantar e ela estava… FSS: Onde é que foram jantar?
00:14:32 - RR: É simples, eu sei. Naquela zona por trás onde ficava uma Cervejaria Alga, por trás da Avenida de Roma.
00:14:43 - RR: E havia uma discoteca onde…. Era o Beat Club. O Jorge… como é que ele se chamava, lançou discos… ainda hoje está à frente do Jornal do Benfica… FSS: José Nuno Martins.
00:14:58 - RR: José Nuno Martins! Que integrou o primeiro grupo comigo e foi comigo e com ele – fui eu que fui buscar as fitas – quando escolheu À Pátria de Vianna da Motta para sonorizar os tempos dos partidos políticos na Emissora Nacional.
00:15:12 - FSS: Tudo muito solene.
00:15:14 - RR: É verdade. Dizia eu, lembram-se desse pormenor. Eu fui jantar com essa jovem e ela estava num lado, passava-se à esquerda, ficava a
00:15:24 - Emissora Nacional, na Alameda das Linhas de Torres, 200 ou 300 metros num lar. Eu morava aqui, solteiro, em Campo de Ourique. Num táxi, fui levá-la, depois de jantar, depois de muita conversa, depois de termos
00:15:38 - ido dançar um bocadinho nesse Beat Clube. 00h30, 1h, e no dia seguinte eu trabalhava e ela tinha aulas. E eu voltei de táxi para Campo de Ourique, no mesmo táxi.
00:15:50 - E deitei-me, partilhava casa com um grande amigo, meu compadre, na Infantaria 16, em Campo de Ourique.
00:15:56 - Deitei-me, levantei-me de manhã, acordei um bocadinho mais tarde e apanhei um táxi para ir para São Marçal. Pagava-se 7 escudos e 500.
00:16:04 - Era um instantinho: Estrela, Jardim da Estrela, Rua de São Bento, São Marçal. Quando vou no táxi, diz o senhor “O senhor vai para a Emissora? Não sei se pode entrar.
00:16:23 - Está a decorrer uma revolução. Quer ver? ‘Aqui posto de Comando das Forças Armadas’”. Eram 9h, 8h30, coisa assim parecida.
00:16:31 - FSS: Já ia muito avançado.
00:16:34 - RR: Já, muito avançado. “Mas eu não vou para o Quelhas, eu vou para São Marçal”. “Tenho impressão que é lá ao fundo”. “Exato”. Cheguei a São Marçal, como é hábito – com o meu jornalinho do Diário de Lisboa ou República, não sei, porque lia os dois, debaixo do braço e logo os meus colegas que lá estavam “O
00:17:03 - Remígio sabe de certeza absoluta o que se está a passar” e eu disse “Sei tanto como vocês. Só agora, no táxi”. “Epá, anda para aí um colega nosso para trás e para a frente com medo que a fragata ali bombardeie a partir do Tejo e tal”.
00:17:25 - O colega nosso depois foi viver para os EUA, não esperava que fosse um golpe da extrema-direita. Era de origem açoriana. Fomos lá ouvir. Não se ouvia mais nada senão marchas militares é um facto – e “Posto Comando do Movimento
00:17:46 - das Forças Armadas” e “Os militares já ocuparam isto, o aeroporto, e no Porto mais não sei quê e está agora isto e isto”. E, depois, como todos nós, acompanho o desenvolvimento. Claro, à noite, ninguém podia andar na rua como vocês sabem.
00:18:04 - E assisti, em casa da minha comadre, que era namorada de um jovem que partilhava o departamento comigo, ao comunicado da Junta de Salvação Nacional na…
00:18:16 - FSS: Na madrugada de 26.
00:18:18 - RR: Sim. Mas… E ele mora, tinha casa na António Stromp que é perpendicular à Alameda, mesmo ao pé da televisão.
00:18:27 - “Epá, mas eu ontem passei aqui de táxi, fui levar a minha amiga Helena, ao lar onde ela estava a estudar, estivemos a jantar, fomos dançar, eu fui-me embora para casa, e não vi chaimites nem carros militares nenhuns”.
00:18:44 - “Foi cedo, se fosse ainda às 2h da manhã de certeza que tinhas dado conta” e por aí fora. Não vi nada. Portanto, onde é que eu estava no 25 de abril: estava jantando bem, bem acompanhado, dançando e por aí fora. E bem-comportado.
00:19:00 - FSS: A rádio mudou muito?
00:19:03 - RR: A partir dessa altura, mudou. Mas, eu tive o privilégio de integrar a primeira Comissão Pró-Sindical. Mas, também, no Quelhas, cada vez que havia decisões… chamava-se Assembleias Gerais,
00:19:20 - a gente chamava-lhes RGTs de outros lados — reunia-se a partir de escuta o Porto, Coimbra, Faro, Açores e Madeira. E nós reuníamos todos no Estúdio A. E, a partir da Central Técnica de Programas, punham-se eles – os emissores – a ouvirem-nos
00:19:38 - e nós a ouvirmos a eles. E, portanto, havia propostas, havia uma mesa que tinha quase sempre os mesmos a presidir. Eu prezo ter sido um deles porque era preciso saber dirigir uma assembleia e a maior parte das pessoas não sabia o que era um requerimento, por exemplo.
00:20:03 - Há a mesa, uma proposta, quem é que falava, quem é que se inscrevia, a pessoa mais importante é o Presidente da Mesa da Assembleia – portanto, era assim designado, – e, portanto, às vezes “Espera aí um bocadinho, também temos uma proposta”.
00:20:16 - FS: Quais eram as reivindicações na altura?
00:20:19 - RR: A nossa primeira reivindicação foi, como funcionários públicos, termos direito a sermos reconhecidos. Direito à sindicalização. Daí para a frente, depois, as funcionárias do refeitório das Amoreiras passaram… eu
00:20:35 - tinha, nessa data, barba como um Cristo. Eu tinha o cabelo pelos ombros. Não foi no 25 de abril, aquando da data do 25 de abril, – desde o dia 1 de janeiro, dia de aniversário de um falecido sobrinho meu, todos os anos íamos a casa desse meu irmão
00:20:50 - celebrar o dia em que ele fazia anos -, e esse dia de anos aconteceu a uma segunda-feira. E eu, nesse fim de semana, não fiz a barba, o cabelo já dava pelos ombros, e segunda-feira não fiz a barba.
00:21:07 - “Então, não fizeste?”. Como nunca tinha andado de barba, tinha andado de bigode só, deixei crescer a barba a partir daí. Quando chegou a abril, tinha um barbão.
00:21:16 - Acredite que é verdade. Isto a propósito de… Reivindicações. As colegas funcionárias do refeitório vieram ter comigo porque não pertenciam aos quadros, não ganhavam as férias, não ganhavam nada e por aí fora.
00:21:31 - Consegui que elas fossem tratadas e beneficiados e, cada vez… eu não ia muitas vezes, porque ia sair da Emissora e vinha para aqui trabalhar para Campo de Ourique, não ia almoçar ao refeitório.
00:21:45 - Mas, cada vez que eu ia ao refeitório, o meu prato era o maior de todos. Mudanças dentro da RDP, claro.
00:21:52 - FS: As purgas, como foram?
00:21:54 - FSS: Saneamentos.
00:21:55 - RR: As purgas foram no 25 de novembro.
00:21:58 - FSS: Mas logo no 25 de abril houve mudanças.
00:22:01 - RR: Claro. O Carlos Albino, o homem que está a frente da sociedade portuguesa [Associação Portuguesa de Escritores] … O Letria, o José Jorge Letria. O Álvaro Guerra.
00:22:11 - FSS: Houve mudança dos apresentadores dos noticiários. O José Nuno Martins entrou logo para o da tarde.
00:22:21 - RR: Tal e qual. A discoteca e fonoteca passou a ser controlada. Ou seja, onde está toda a História e as fontes sonoras dos discos e das fitas, no fundo, o arquivo.
00:22:34 - Mais tarde, vem a ser o arquivo. Passa a ser controlado pelos militares ou alguém da sua confiança. Os acessos aos microfones deixaram de ser como eram até então. Os noticiários passaram a ter o controlo do Movimento das Forças Armadas. Compreende-se perfeitamente.
00:22:53 - FSS: Era o Jaime Gama, que foi chefe de redação.
00:22:57 - RR: Que trabalhava no jornal República. E era o responsável pela última página do jornal República onde ele punha os discursos do Coordenador Civil de Lisboa. Todos nós nos ríamos, ao fim de semana, das asneiras que o homem dizia porque estava senil ou gágá, como quiseres.
00:23:16 - FSS: Houve gente que foi para a rua mesmo. Foi para casa, foi para a rua?
00:23:22 - RR: Nessa altura, foram só suspensos.
00:23:24 - FSS: Suspensos.
00:23:25 - RR: Como é que disse…?
00:23:28 - FSS: Saneados.
00:23:30 - RR: Saneados. Logo no imediato, não. Porque depois… FSS: Houve logo mudança de pessoas.
00:23:37 - RR: Há purgas políticas. Eu não trabalhava no Quelhas, mas, quando havia reuniões eu ia ao Quelhas onde se dava as tais reuniões.
00:23:50 - FSS: Sentiste um controlo partidário. O PCP, o PC, a procurar o controlo?
00:23:55 - RR: Mas também sem ser o PCP.
00:23:58 - FSS: O PS.
00:24:00 - RR: O PS, sim. O MRPP.
00:24:03 - FSS: De facto, também.
00:24:05 - RR: O PRPBR. Eu ainda hoje tenho um estigma. Eu nunca estive filiado em nenhum partido político porque o estigma… marcadamente, de esquerda… pronto. Mas nunca estive filiação nenhuma.
00:24:20 - Mas também só uma vez – e esta é uma pequena história que eu conto com um pequeno prazer —, lembras-te do Vasco Fernandes, um grande técnico, que tinha formação, tinha andado na Marinha e era um belíssimo técnico, um companheiro bem-disposto.
00:24:38 - Eu sabia que ele militava no Partido Comunista e eu tinha tido uma colega, no Quelhas, que me tinha dado – ainda no tempo antes do 25 de abril – subscritos internos do Avante. Que era a Luísa… que canta… FSS: Luísa Basto.
00:25:06 - RR: Sim, sim. “Canta, camarada, canta” [de Zeca Afonso].
00:25:14 - Eu gravei no meu estúdio a versão moderna cantada pela Luísa. A Luísa Araújo, que era operadora como eu, e que conheci no Quelhas, que um dia me convida a ir almoçar com os estivadores.
00:25:33 - Em Alcântara. “Anda lá conhecer os camaradas”. E o nosso almoço foi cachucho frito com arroz de tomate.
00:25:39 - FSS: Luísa Araújo, creio que mulher do Rui Pedro depois.
00:25:42 - RR: Não, não. Essa é a Ana Araújo.
00:25:48 - FSS: Pois é, verdade.
00:25:51 - RR: Então, a Luísa Araújo – antes do 25 de abril, porque era militante e aos fins de semana aparecia com as pernas picadas das silvas e dos coisos, porque era nuns penhascos
00:26:00 - que faziam as reuniões clandestinas e por aí fora – e ela sai antes do 25 de abril. Saiu mesmo. Não sei se pertence atualmente ao Comité Central. Mas ficou minha amiga por toda a vida.
00:26:16 - E eu digo ao Vasco “Um dia destes, quando for lá às reuniões, gostava de encontrar lá os amigos que eu tenho e uma delas é a Luísa Araújo”. “Fica combinado”. Era meu chefe em São Marçal.
00:26:31 - Chega junto de mim, “Aquela tua ideia, aquele pedido… Mas a malta lá no partido entendeu isso como uma entrada para o partido” e eu disse “Tu e quem quer seja, entenderam mal porque eu só queria matar saudades da Luísa Araújo”. Pequenos pormenores, nunca mais a encontrei.
00:26:51 - Ainda há dias, falei com uma amiga que trabalha aqui neste espaço, do Cinema Europa, vive no Barreiro e é amiga dela. Contei até este pequeno pormenor. Voltando atrás, às modificações, eu como trabalhava em São Marçal, as peças de teatro passaram os conteúdos, passaram a ser completamente diferentes.
00:27:15 - As gravações de teatro, as comédias, os folhetins eram todos da autoria, selecionados, condizentes.
00:27:23 - RR: Logo a seguir ao 25 de abril – o Brecht, o Shakespeare -, todas as peças de teatro que tivessem a ver com o Verão Quente ou com a situação de revolta em Portugal passaram… e é legítimo que assim fosse… a sonoplastia, os discos levados para ilustrar até então…
00:27:50 - o teatro, os programas musicais, semanais, desportivos. Eu lembro-me perfeitamente que há uma canção do Sérgio Godinho “Aprende a nadar, companheiro
00:28:01 - aprende a nadar, companheiro. Que a maré se vai levantar que a maré se vai levantar”. Assim ilustraram a abertura de um programa. Maravilha.
00:28:11 - O Grândola Vila Morena, todos os programas que tivessem cariz sindical, político bem marcado…. É o Verão Quente. É bom não nos esquecermos que o Verão Quente foram ao microfone pessoas que nem categoria tinham para falar ao microfone. Mas o momento político dessa altura… foram e sentiram-se protegidas para.
00:28:34 - FSS: E, já no ano seguinte, 1975, portanto.
00:28:36 - RR: Exato, exato. Eu vinha do Algarve quando há a grande ida do verão quente a Belém, à Presidência da República. Quando o Presidente Costa Gomes tem o grande discurso e põe serenas todas as coisinhas
00:28:56 - porque… Porque foi ele, de facto, que evitou — quer queiramos, quer não – a Guerra Civil. Presidente Costa Gomes, que me convidou a mim e à minha mulher, falecida mulher, para irmos jantar com ele e com a esposa.
00:29:12 - Ele tinha uma esposa linda. Ele era matemático. Fez formação militar nos EUA. E, um dia, eu, passeando com a minha mulher, encontrámo-lo a ele e à esposa.
00:29:23 - Cumprimentámo-lo, como mais tarde cumprimentei outros Presidentes da República e outros políticos, e gravei outros políticos. Na sequência de ter pertencido ao grupo ligado às eleições na Emissora Nacional e as campanhas
00:29:40 - eleitorais que vinham todos aqui gravar.
00:29:43 - Desde intersindical ao Avante, MRPP, o Partido Socialista, a Frente Socialista Popular. Vinham gravar aqui porque, a maior parte deles, não tinham estúdio. Só mais tarde é que criaram estúdio. Exceto o Partido Comunista. Teve autonomia. O Partido Socialista, mais tarde, também criou…
00:30:08 - FSS: No [Largo do] Rato.
00:30:09 - RR: Como é que se chamava aquele grupo que o [Ramalho] Eanes criou…
00:30:12 - FSS: Os Reformadores?
00:30:14 - RR: Não.
00:30:15 - FSS: O PRD.
00:30:16 - RR: Vieram aí. Era um colega nosso, Gustavo Rosa, coitado, que já lá vai, ia aí gravar. Eu conheci todos, mas, dessa vez, encontro — por mera casualidade -, eu e a minha mulher, o Presidente da altura, Costa Gomes. Eu e a minha esposa parámos ali, cumprimentámos e eu felicitei-o… Para lhe dizer o quê:
00:30:40 - porque quando eu estava em Zala, tal zona militar horrível, onde passei uma noite de Natal, e onde o segundo comandante – que era o major, que depois se tornou meu amigo -, vem ter comigo “Ó professor, preciso que tu faças a ronda a partir da meia-noite.
00:31:03 - Que o pessoal vai beber, beber e o álcool com armas na mão não é nada bom”. “Claro que faço”. Choveu torrencialmente e quem é que estava lá: o Chefe de Estado Maior, Costa Gomes.
00:31:21 - Foi lá passar a noite connosco. Que era uma zona das piores. Era oficial, topo dos topos, e tal, não era um simples miliciano.
00:31:32 - Mas ele fez uma carreira militar, tinha uma cotação enorme, tanto mais que ele depois substituiu o anterior, Spínola… FSS: Como Presidente da República.
00:31:41 - RR: E por aí fora. E foi até designado “rolha” porque estava sempre à superfície, à tona da água. Mas fiz essa referência.
00:31:51 - “O senhor Presidente, talvez não saiba, mas na noite de Natal eu estava lá”. “Choveu toda a noite, era lama por todo o lado”. Meti muitos na cama depois de os apanhar na lama, pus debaixo do chuveiro, isto é verdade.

00:32:13 - Nessa noite de Natal, em que praticamente ninguém festejou – eu, pelo menos, não podia festejar, estava de serviço. Jantei, normalmente, como todos os outros, no que era possível. Mas essa foi a minha experiência com um Presidente da República.
00:32:30 - FSS: Os políticos iam gravar a São Marçal. Enquanto não havia estúdios próprios.
00:32:36 - RR: Iam gravar a São Marçal. E, um dia, um senhor chamado Arnaldo Matos ameaçou. Ele não ameaçou, quem ameaçou eram os seguranças dele, os capangas, como se chamava na altura.
00:32:48 - Por causa do controlo do tempo. Porque os gravadores tinham um condutor de tempo, mas é ao minuto, não tinham ao segundo. E havia um relógio que eu e o Mário Feio controlávamos à distância por causa dos tempos.
00:33:03 - E, cada vez que se parava, era preciso parar os cronómetros dentro da sala – para eles verem o tempo que têm – e nós com cronómetros de mão. Começaram por chegar fora do tempo – tinham 15 minutos, tinham de chegar um ou dois minutos antes na porta, identificarem-se, mostrar o bilhete de identidade, quantos eram, por aí fora.
00:33:23 - Mais tarde, isso facilitou-se e eles ao levarem as bobines já gravadas, foi ótimo – e eu e o Mário Feio, e colegas nossos do gabinete de relações públicas, fazíamos o acompanhamento. “Por favor, aqui tem” e isto e aqueloutro. Nós já tínhamos tido reuniões prévias, preparatórias, para eles dizerem quem vai em representação.
00:33:52 - Então, quando eles mudavam tinham de trazer uma credencial autenticada e por aí fora. E nós também tínhamos o coisinho ao pescoço a dizer quem éramos e o que fazíamos. E eis, senão quando, o tempo que lá está… quem era o técnico: tínhamos um técnico na gravação, que não era eu.

00:34:10 - Eu era responsável por toda a técnica. E eu digo “O tempo é este e não outro. Está ali. O tempo de paragem é este”. Os dois cronómetros que eu e o Mário Feio temos dizem isto.
00:34:26 - O mais que podemos é ir atrás um ou dois segundos. Quero dizer, se tivesse mais um segundo ou menos um segundo…. Dez segundos é que não podia ser.
00:34:34 - FSS: Não podia ser.
00:34:35 - RR: Os outros partidos políticos caíam-nos em cima. “Está a brincar connosco”. E o Mário Feio está ao meu lado. “Tivemos uma reunião prática, lembram-se?
00:34:48 - Só estamos a pôr em prática aquilo que combinámos convosco e com todos os outros partidos”.
00:34:55 - Uns olhos que me fulminaram de cima abaixo e por aí fora. Mas pronto, tudo bem.

Síntese:

– Saneamentos e reforço da segurança na RDP aquando do 25 de novembro de 1975
– De autodidata a formador: o surgimento da proposta de Reengenharia de Som e do Centro de Formação na RDP
– Do ensino do manuseamento de equipamento ao fim do jornalista passivo perante a captação e edição do som
– A efemeridade dos formatos de armazenamento de informação: o caso do áudio
– A arte da sonorização
– A captação de áudio no teatro: entre os textos subversivos ao regime e atos de generosidade da chefia

Transcrição:

00:00:11 - RR: Mudanças políticas: houve bastantes. Saneamentos: houve pessoal colocado na prateleira. Houve quando foi o 25 de novembro. FSS: Aí sim. RR: Alguns, só passados anos depois é que voltaram e ficaram também muito afetados porque… FSS: Não tão grave quanto no Rádio Clube
00:00:30 - Português. Foi tudo, praticamente. RR: A questão que se põe aqui é: quem é que tinha o poder? Eram os militares. Enquanto o Conselho da Revolução existiu e a Quinta Divisão, eram os militares. FSS: Mas no 25 de novembro, quem fosse suposto ter ligações ao PC foi para casa.
00:00:56 - RR: E aos outros. À UDP… FSS: A maior parte foi para casa. RR: Ou ia para casa. FSS: De vez. RR: Exato. Mas foi difícil porque houve muitos colegas que ficaram afetados mais tarde.
00:01:15 - Depois voltaram. FS: Houve reintegrações. FSS: Alguns deles anos depois. RR: Mas, depois, também não voltaram assim…. Foi-lhes dada a oportunidade de entrarem e, quando é assim, é o tal estigma, veio marcado, com razão ou sem razão.
00:01:34 - Nós sabemos que se fez muita asneira. Muita “Burricada das Lezírias” como dizia o outro. Mas os tempos eram aqueles. Os tempos eram aqueles. É como o outro “É a PIDE!”. Eu vi, todos nós vimos.
00:01:54 - Alguns foram galardoados, outros fugiram de Alcoentre e pronto. FSS: Havia militares fardados dentro da rádio? RR: Havia. Só os graduados e com funções de chefia. Era legítimo. Porque havia militares cá em baixo, à entrada, um ou dois ou três, que com as suas G3 faziam
00:02:22 - a sua segurança. Mas… FSS: Aliás, um Presidente do MFA, o major João Figueiredo. RR: Sim senhor. Major João Figueiredo que era tio, por afinidade, da minha mulher. E ele era Presidente do Conselho de Administração e eu pertencia à Comissão de Trabalhadores
00:02:37 - mais tarde, desde essa altura. E a malta “Epá, Remígio” e eu “Desculpem lá”. Eu podia ter beneficiado de alguma coisa, não beneficiei. Tive lá o tio, o José Dias, não foi o Figueiredo. O José Dias foi a seguir ao João Figueiredo. E esse não beneficiei porque… Por exemplo, eu ia buscar os filhos lá a Mem Martins à
00:03:08 - casa dele, passado um bocado mandava recado a chamar. Servia-me um uísque: “Então, conta lá as novidades”. “Não sei, não tenho novidades nenhumas”. No fundo, a tirar nabos na púcara. E eu pertencia à Comissão de Trabalhadores e ele era major, era o diretor, estava a exercer o cargo mais alto dentro da RDP.
00:03:27 - E eu era o simples operador, já não era auxiliar. RR: Acerca do autodidatismo e da formação. Quando eu começo a fazer formação – e antes de ter chegado ao início da TSF … FS: Mas antes disso ainda temos a reestruturação da Emissora Nacional em RDP. RR: Mas isso acontece…

FS: E depois vai ter responsabilidades, penso, que na RDP.
00:03:53 - RR: No Núcleo Operacional do Quelhas. FS: Na proposta de Reengenharia de Som para a Radiodifusão Portuguesa. Informação aqui do Francisco. RR: Sim. Eu não era, eu não tinha valor nenhum dentro da RDP. Eu vou dar um exemplo: em função do estigma que me foi marcado e em função daquilo em
00:04:18 - que eu estava a ser prejudicado, eu, um dia, tomei uma decisão: qualquer que seja, ou venha a ser, o meu futuro só me vão poder classificar como um bom ou mau profissional. E então foi, a partir daí, que fiz a minha carreira como profissional. Não abdiquei de vir, mais tarde, a pertencer à Comissão de Trabalhadores, não abdiquei de ser sindicalizado, não abdiquei de ir às assembleias, não abdiquei de ser nomeado como responsável técnico para que as eleições corressem bem – no princípio, eram todas

00:04:56 - a votação, íamos para um espaço na Gulbenkian e, mais tarde, deixou isso de acontecer -, mas, esta decisão, eu tomei. E dela não estou nada arrependido. Porque eu disse “Esta vai ser a minha profissão”. FSS: Mas tudo isso também mostra o reconhecimento de toda a gente dentro da casa. Eras o Papa do som.
00:05:18 - Era essa a ideia. Ainda hoje. RR: Tive uma grande casa que foi o estúdio do Alberto Nunes. Tive uma grande escola como tive com o Leonel Silva. Com o Silva Alves. Com o Forjó.
00:05:34 - Com o Vasco Fernandes. FSS: Mas na sonoplastia. RR: Exato, sonoplastia, em São Marçal. Mas gravação de teatro, eu nunca tinha gravado teatro. E, portanto, tive de aprender. A planificação do teatro.
00:05:47 - Nós fazíamos, antes de começar a gravar, havia ensaios prévios. Para ver, eu tinha um texto onde constava que, entra o ruído tal que não estava gravado e era preciso gravar e, portanto, é preciso agarrar num gravador portátil e gravar estes sons…. Ir aos sons. Porque, hoje em dia, temos tudo na Net.
00:06:09 - Os sons de tudo e mais alguma coisa. Naquela altura, só tínhamos os que existia em disco. E, alguns deles, os discos já estavam de tal maneira copiados e gravados que, se precisássemos de aplausos, os aplausos notava-se que o barulho do disco já estava… Os aplausos do S. Carlos não davam, por exemplo, para o Coliseu. Os aplausos do Teatro de S.
00:06:34 - Luís ou do Villaret também não davam para não sei quê. E, quando começam os grandes espetáculos, onde é que os primeiros espetáculos passaram a dar: no Coliseu e no Pavilhão dos Desportos. Que Lisboa não tinha nenhum… Os chamados comícios, chamados cantos… FSS: Canto Livre. RR: No pavilhão, hoje Carlos Lopes, dos Desportos.
00:07:00 - E, na sequência dos espetáculos, a entrega do prémio de imprensa ao José Afonso, em março de 1974. Que eu estive, felizmente, quando o Manuel Freire dizendo o caminho de Aveiro para cá perderam-se. “Há uns papéis, umas coisas que eu queria cantar. Eu sei, mas não me lembro”.
00:07:25 - Era a maneira dele de dizer que tinha acabado de ser censurado. FS: Que proposta era esta de Reengenharia de Som da Radiodifusão Portuguesa? Em que consistiu esta proposta? Como é que ela depois foi acolhida pelos corpos da direção? RR: É simples, repare: nessa altura, todos nós, numa empresa que está em crescimento, sentíamos que podíamos dar um contributo.
00:07:50 - Porque a Emissora Nacional, temos de reconhecer, foi uma grande escola, mas é uma máquina pesada. Funcionários públicos…. Qualquer mudança demora muito. Mesmo com predisposição à mudança, eu dou um exemplo que pode satisfazer isso: eu fiz algumas propostas e, quando sou aceite e sou convidado a ir para o Centro Técnico
00:08:21 - de Formação – porque a última coisa que eu fiz antes de me vir embora, reformado, foi: dou o mesmo tipo de formação a todos. Os locutores, os realizadores, por aí fora. FS: Responsável técnico de formação da RDP. RR: Tal e qual. Ou seja, dizia eu, numa casa como a Emissora Nacional, era bom que não mudassem só as
00:08:40 - chefias em função das orgânicas político-partidárias e dos militares, mas que, uma casa, por exemplo, não tinha realizadores, não tinha programadores… A programação era a programação feita por… secretárias. Programadores no sentido lato da coisa, que é o homem responsável por… tudo. Contrata, descontrata, busca, vai buscar os melhores… não havia. Realizador também não havia.
00:09:07 - FSS: Não havia formação sequer. RR: Não havia formação, tal e qual. Quando o novo, jovem, Carlos Fogaça, sociólogo de formação, vai para a frente do centro de formação e faz formação de cima a baixo e de baixo a cima…. Consegue ir fazendo formação e, quando chega aos quadros superiores da administração, não quiseram.
00:09:36 - E sabe qual foi a reação dele? Demitiu-se do lugar. Pôs o lugar à disposição e veio-se embora. Saiu da empresa. FS: Mas tinham passado dez anos. Imagino que em 1983, quando passa para a RDP, é quando se dá este processo todo de reestruturação,
00:09:52 - não é, da Emissora Nacional que se transforma em RDP, depois há ali dez anos sem nenhuma aposta, por exemplo, a esse nível. Formação. FSS: A RDP está quase uma década em grande dificuldade. Muito à deriva, muito controlada politicamente. RR: E mais: quando acontece a grande mudança que começa a aparecer as ameaças das rádios,
00:10:16 - cá fora… FSS: As privadas. RR: De onde é que saem os quadros para a televisão, para a TSF, para tudo isso? Da RDP. FSS: Sim, toda a gente. FS: É desfalcada. RR: Afinal, a Emissora ou a RDP tinha bons quadros?
00:10:37 - Tinha. Onde é que trabalhava o Rangel? Na RDP. Onde é que trabalhava o engenheiro Jaime Filipe? Na RDP. Há mais exemplos.
00:10:47 - E, portanto, quem diz pelo país todo. E eu estou à vontade porque, quando comecei a fazer formação, era operador auxiliar. E vou fazer formação, pela primeira vez, aos Açores e depois à Madeira. Quem é que vai comigo também fazer formação: um chefe de departamento, que foi o meu chefe, Espírito Santo. Que era chamado engenheiro técnico, de formação académica.
00:11:08 - E eu operador auxiliar. Ele tinha as ajudas correspondentes e eu tinha as ajudas mais baixinhas. Fazíamos o mesmo, mas ganhávamos completamente diferente.

A única coisa que pagavam era: viajávamos no mesmo avião que era TAP. Açores. Quando chegamos à Madeira, a ação de formação é feita… há coisas maravilhosas na minha
00:11:38 - vida. Sou dos homens mais felizes em termos profissionais. Acredite que é verdade. Chegamos à Madeira, é assim: vamos aos Açores uma semana, ação de formação. E eu nunca tinha estado nos Açores: um edifício antigo, uma vivenda, maravilha. Fiquei logo com amigos em todo o lado porque, no fundo, o que é que eu levava: tudo bem
00:11:59 - preparadinho, tudo muito preparadinho, mas aberto a que eles me dissessem os problemas. E a minha muita experiência era tentativa de solucionar. Um dos problemas era a humidade das fitas. Paravam devido ao óxido. Foi na sequência disso que eu consegui descobrir a diferença entre um I e um J: umas eram boas e outras eram vendidas… Dentro da empresa RDP, alguém as vendeu, ganhou dinheiro e
00:12:27 - eram falsificadas. Vinham da Indonésia. Açores, de seguida, da Madeira. Mas o avião veio primeiro a Lisboa: não sai da pista e mete passageiros para o Funchal. Funchal: eu dava a minha ação de formação de manhã, das 9h às 13h. Era a minha terra, tinha saído de lá em pequeno.
00:12:53 - Fui lá doze vezes, a última fui convidado para a formação sobre música e novas tecnologias. No Polo Tecnológico do Funchal. Tinha saído da RDP. Mas dou a minha primeira aula, ação de formação, primeiro dia e, ao fim do dia, o chefe de departamento Espírito Santo vem ter comigo “Ó Ruizinho, eu posso amanhã assistir à tua aula?”.
00:13:20 - “Gostava muito, não tenho problema nenhum”. Ele vai, está lá e, ao fim de hora e meia, duas horas, diz assim “Epá…”. Fez-me um elogio de alto gabarito. “Epá, eu pensei que sabia alguma coisa. Olha que tu não podes continuar com essa categoria”. Assim, tal e qual.
00:13:41 - Eu sei que, a partir daí, nunca mais quis aparecer. “Tomara eu”. Eu tenho a noção do que é a pedagogia. De cada ato que se faça. Eu estou a aprender, mas estou a aprender como é que o outro lado reage àquilo que eu ministro.
00:13:58 - Abrir a boca e pôr lá alguma coisa para saborear porque, fechar a boca, não serve só… Por isso é que existem aí muitas ações de formação e eu fiz ações de formação como formador, onde fui aprender muita coisa. E uma das coisas que eu aprendi é: é como o outro “só sei que nada sei”. Não era bem assim: o pouco que sei pode vir a servir-me de aprendizagem para mais aprendizagem.
00:14:22 - FSS: Há um momento decisivo na rádio que é, à entrada dos anos 80, um protocolo europeu da RDP. Levou à vinda, cá do Edouard Gibert, que marcou decisivamente tanto a rádio como a televisão. Primeiro, foi um curso de seis meses na Sampaio e Pina, nas instalações do ex-Rádio Clube Português.
00:14:47 - E depois, a seguir, o impacto desse curso levou a que a direção da RDP decidisse ativar o centro de formação. O Carlos Fogaça, etc. E há ali um momento que é decisivo. Não sei se tens essa noção. Os jornalistas da rádio não sabiam trabalhar com o som.
00:15:04 - Ou seja, era suposto escreverem para o microfone, mas não trabalhavam o som. E és tu quem, nessa formação, começa a introduzir o trabalho. Os jornalistas também com som. RR: Manuseamento de equipamento. Ou seja, eram os gravadores portáteis marca Sony com microfone com extensão de fio de aproximadamente metro e meio, não mais.
00:15:30 - Não era mais do que isso. Que tinham, a proteger, em vez de uma esponja, uma rede metálica fechada, formato USM 58, que é o formato dos microfones que aparecem em todo o tipo de…. Tem uma grelha, mas a grelha é a si sobreposta. Aquela não era. Uma chapinha com os orifícios, para quê: proteger as intensidades sonoras, o efeito
00:15:54 - de proximidade para não distorcer a membrana do microfone, evitar os chamados [vox]POPs. Mas o problema não era só esse: era preciso conhecer o gravador, o microfone, a utilização do microfone, a cassete, a duração do tempo das pilhas, carregar as pilhas, a utilização dinâmica do aparelho de medida – que tinha YLC que é um automático que controla o nivelamento, na posição ALC a modelação ficava controlada automaticamente, não passava do pico, já devidamente controlado e, se não estivesse controlado, das duas uma: o sinal era muito
00:16:40 - fraco porque o microfone precisava que o potencial fosse regulado e se ensaiasse “1,2,3,4,5,6, estamos em direto” e ver se modelação era q.b. Fosse q.b., o ideal, se estava ensaiado, podemos então ligar o YLC, o controlo automático de nível e então, aí, ficava-se garantido. Mas isto pressuponha várias coisas. Era importante, se fosses para exterior, levar pilhas.
00:17:08 - Porque, senão, saber o tempo de duração de uma cassete: se a cassete fosse C30, é 30 minutos de um lado, 30 do outro. Se fosse C60, é… FSS: Duas horas. RR: Duas horas. C90, 45 minutos em cada lado. No mesmo espaço da mesma cassete, tens mais duração ou menos duração de tempo em função
00:17:31 - da espessura da fita. E, quanto mais fina é a fita, mais tempo tens, menos resistência à durabilidade – ou seja, às tensões – ela tem. Logo, dura-te menos tempo. Pára, stop, arranca: a fita é muito fina, deteriora-se, estica e perde-se a… FSS: É que isso, sendo básico, não era praticado.
00:17:56 - E há um momento de transformação na rádio: coincide com essa formação. Até então, os jornalistas, quando, os ex-redatores/locutores — que iam começar a ser jornalistas – iam, sei lá, ao Palácio de Belém, audiências aos partidos políticos, eles iam para contarem em voz. Mas ia sempre uma carrinha Peugeot 404… RR: Um técnico. FSS: O técnico tratava do som e o jornalista podia estar de mãos nos bolsos ou com uma
00:18:23 - caneta. E, a partir daí, o jornalista passou a ser também… RR: Tripé de microfone. FSS: É uma mudança até na organização profissional da casa. RR: Gera economia de pessoal. Gera independência do jornalista.
00:18:40 - Gera competências para os jornalistas que, ainda hoje: por exemplo, em televisão, com um simples telefone moderno tu gravas, editas e transmites, não é?.

Tens o Skype ou programas que transmitem em direto. FSS: Mas esse, portanto, é um momento determinante na vida da rádio. RR: Fulcral. Mas vem de fora.
00:19:01 - E foi nessa altura que a RDP comprou havia N…. Chegou a haver doze gravadores disponíveis para, pelo menos, meia dúzia estarem no centro de formação. E vieram de todo o lado. O José Manuel Portugal veio de Coimbra. O que está hoje… jornalistas da TVI, que não me lembro agora o nome, já…
00:19:26 - FSS: José Alberto Carvalho? RR: Não, o de TV, o outro… vem de lá debaixo do Algarve outra colega que é… A Helena Figueiras. Vem dos Açores e da Madeira. Vem toda a gente. Porquê: porque são criadas normas, assim eu posso dizer que criei essas normas – não
00:19:51 - existiam. Ou seja, o jornalista quando vai – jornalista porque começa aqui, é extensível aos assistentes de realização, realizadores e produtores. Por exemplo, às vezes, autonomia. O gravador existia nos armários da produção ou dos jornalistas. Estavam lá, era pertença deles, a sua manutenção e controlo e utilização.
00:20:20 - E dos jornalistas a mesma coisa. Mas, por exemplo, aparecia alguém que dizia “Podias ir gravar, tenho tempo”. E houve pessoas não dotadas desta ação de formação e que praticavam a chamada Burricada das Lezírias: não tinham tido essa formação. Conclusão: só podem utilizar o gravador de reportagem todos aqueles que passam por uma ação de formação ou tivessem passado.
00:20:46 - Mais tarde vem acontecer com os realizadores: ou seja, o realizador então é o extremo poente… é ele que passa a trabalhar com uma equipa. FSS: A formação atingiu grau sofisticado. Lembro-me de um momento, creio que em outubro de 1983, numa formação com o SFPJ de Paris, e que decorreu nas Amoreiras. Em que, lembro-me do exercício que foi recomendado conjuntamente pelo formador e por ti.
00:21:27 - Os repórteres – doze formandos, eu era um deles – foram para a 5 de outubro, para a porta do Ministério da Educação – creio que o ministro era o Sottomayor Cardia – e a tarefa era contar a manifestação sem voz do jornalista. Só com a captação de som. Portanto, era quase uma iniciação à sonoplastia: captem os sons de modo a que a história seja toda só em som.
00:21:55 - Foi, na prática, uma… RR: Façam a paisagem sonora. Exato. Manusear em função dos vários acontecimentos e das intensidades sonoras, que todas elas pactuem. Ou seja, que realidade é aquela que pode ser, mais tarde, definida? É tão simples quanto isto.
00:22:20 - Eu aprendi muito porque chamei, para nos ajudar… Dei um nome a uma parte da ação “Sou uma parte integrante dos sentidos”. E convidei um cego, doutorado, Carlos Deodato, estava à frente da Biblioteca Camões ali na… ao cimo da Calçada do Combro. E o fulano tinha um currículo espetacular. Ficou cego aos dois anos depois de ter levado um coice na cabeça.
00:22:51 - Ele corria por entre os pinheiros, ele aprendeu a andar de bicicleta e justificava tudo. E foi ele que me ensinou pormenores, em Portugal, que a maior parte das pessoas não sabiam. E ainda hoje… Portugal é dos países – e aqui a escola dos cegos, aqui em Campo de Ourique -, é dos países onde o ensino aos cegos evoluiu mais. Permitimos o quê: a autonomia com a bengala desdobrável. Porque o cão, por si só, quando adoece, não pode acompanhar o dono.
00:23:28 - Mas alguns cães, hoje em dia, fazem escolhas rigorosas e treinos. Se o cão adoece ou morre, não há mais nada. Mas o tamanho do cão, que normalmente é um cão grandinho, pode intimidar as pessoas. Portanto, não dá total autonomia ao invisual porque há locais onde o cão podia não entrar. Hoje em dia, é obrigatório, em todos os lados. E então, eu aprendi, a história da paisagem sonora, da utilização do microfone: “Vão
00:24:00 - lá fora ao Ministério da Educação, façam a cobertura do acontecimento sem o uso da palavra”. O que quer dizer… FSS: Usavas palavras de ordem como guia. Lembro-me que era preciso encontrar alguém que dissesse “Estamos aqui quase uns 5000” para dar a ideia do tamanho. RR: A intensidade sonora de 5000 é diferente de cem.
00:24:19 - Tinha aí, trouxe comigo, uma fotografia em que estou à frente do Ministério de Educação; também, um grupo de professores que vieram de Almada, numa escola onde eu dava aulas, também lá estive. Aí trouxemos, em cima de uma carrinha de caixa aberta, alunos de música – a tocar bateria e por aí fora, saxofone. Para chegar aonde: o cego, o pior período para ele, é o dia.
00:24:49 - É quando há mais ruído. O melhor período é a noite, menos ruído. O dia de vento é o pior dia porque desvia-lhe a fonte sonora, não é? O melhor dia é dias normais. Ou seja, a bengala desdobrável dá uma autonomia enorme ao cego. Portanto, o cego consegue uma data de coisas.
00:25:07 - E eu tenho aí, trouxe comigo e deixei com a Filipa, um formando, que eu ajudei a formar, já com tecnologias digitais lá no centro de formação, em que ele aprende a fazer a emissão, com CDs, microfones, totalmente autónomo. E eu ajudei, formei-o, pu-lo à prova em frente de toda a gente. E descrevo a razão de ser de tudo isso: ou seja, as paisagens sonoras que vocês foram para o Ministério da Educação fazer, é aquilo que eu hoje em dia peço aos alunos
00:25:38 - na primeira aula. “Vão para fora, vocês não sabem nada porque eu ainda não mostrei nada. Quero que vocês me tragam em escrito”. Pode ser de modo gravado, no telemóvel ou computador. O que ouvem? Fechem-me os olhos e descrevam o que ouvem.
00:25:57 - A ver se já sabem definir movimento, esquerda-direita, distinguir entre o motor de uma mota e o de carro de um Diesel, um carro de gasolina, o tinoni das ambulâncias, dos bombeiros e da Telepizza, se o avião tem barulho a levantar ou a aterrar, se a vizinha chegou a casa e anda de saltos altos lá em casa, o vizinho é surdo tem a televisão muito alta. Os reflexos condicionados: quando tocam à porta, se tocarem a campainha, eu não vou abrir o frigorífico.
00:26:29 - Foi nessa altura que se dá a grande mudança, para mim, o Giesbert traz essa coisa. Depois, o Adelino Gomes continua – e tu, todos vocês. Tu [Francisco Sena Santos] és uma referência dentro da área do jornalismo: o ritmo, a leitura e as notícias. Mas é preciso, depois, respondendo ainda à pergunta da Filipa que é: dá-se mudança porque as chefias têm que mudar ou têm que fazer formação.
00:27:04 - É nesta altura que os livros começam a sair das gavetas, os manuais dos equipamentos começam a ser copiados e traduzidos, que o Feliz – um belíssimo técnico na área da música – traduz um livro francês e é distribuído em fascículos. Um livro inglês, não é francês. Que é um livro de instruções tecnológicas, de operações de som da BBC. E ele traduziu aquilo em fascículos.
00:27:38 - E era, depois, pronto, um belíssimo livro para quem não sabia nada. Porque nós éramos simples executantes de funções limitadas. Fora da minha profissão. Estar no meu princípio, a controlar a dinâmica, não sei mais nada. Vim a descobrir, mais tarde, quando estou no centro de formação, que ninguém sabia nada sobre audiofrequência ou sabiam pouco.
00:28:07 - Não quer dizer que não houvesse um ou outro. Uns eram muito bons e outros…. Percebe, fora da sua profissão. RR: A minha outra grande outra aprendizagem é cá fora quando aprendo a trabalhar com músicos, com pessoal do teatro, com pessoal da publicidade, com a multipista – que é um sistema de gravação que permite que eu vá somando, acrescentando, os instrumentos
00:28:32 - — primeiro o ritmo, depois a harmonia, depois a melodia. E isso abre as portas por aí fora.

Surge o digital: vantagem das vantagens, tenho um display onde toda a informação me aparece. O tempo, o remain – ou seja, quanto é que falta -, quanto já gastei, o nome da música, o nome da faixa… Eu posso programar ou reprogramar um DAT, um ADAT, [Alesis Digital Audio Tape] fazer uma lista, posso ouvir só o princípio da música ou o fim, posso fazer um loop – ou
00:29:05 - seja, pôr em repetição tempos de fita -, posso, em gravadores, DAT – do digital audio tape. O VHS, que todos conhecemos em casa, mas com fitas para áudio tem de ter mais resistência, menos tempo, menos durabilidade, menos tempo de duração. Ao passo que tu, para veres um vídeo, carregas e pausas para veres noutras alturas. E é quando aparece o formato: demorou seis anos para que o formato do DAT fosse aceite no Japão, na Europa e nos EUA.
00:30:00 - Até se ter, porque só havia cassete e fitas, não havia mais nada. Aquele formato demorou seis anos. FSS: Acabou por ser efêmero depois. RR: Efêmero, mas ainda hoje, por aí fora…. Porquê: não é pela fita, hoje em dia, tudo é tão efêmero. Já nem o MiniDisc.
00:30:18 - Mas depois ainda apareceu uma cassete digital, muito boa, também efêmera. O CD, hoje efêmero é. FSS: Pois, está tudo no computador. RR: Está na Nuvem. O problema, hoje em dia, é esse. FSS: Claro.
00:30:36 - Eu tinha ideia que tu tinhas participado numa gigantesca operação exterior, uma prolongada visita do Papa, do João Paulo II, a Portugal. Agora deste-me há bocadinho a chave: foi o João Feliz com o João Dias. Confundi-te, é outro mestre da rádio. RR: A tal pergunta que eu fiz, quando me convidaram para fazer formação, “Ó Rui, gostávamos que fizesses formação”.
00:30:58 - “Porque não este?”. Foi o Feliz. Disse o nome, mais dois. O Feliz não queria, não tinha tempo para isso, não tinha prática de ensino, por aí fora… De inglês e de música, ele sabia.
00:31:13 - FSS: A minha memória dos mestres do som foram vocês e confundi-me. FS: Vamos voltar aqui às paisagens sonoras. A elaboração de paisagens sonoras. Segundo a nossa pesquisa, o Rui sonorizou peças da literatura clássica, como Os Miseráveis do Victor Hugo, o Oliver Twist do Charles Dickens e A Selva do Ferreira de Castro, como já tínhamos falado.
00:31:38 - Como é que se preparavam essas emissões, que meios eram necessários? RR: Preparava e também se improvisava. Eu lembro-me do célebre Ferreira de Castro. Ele na altura… FS: Isto foi na Emissora Nacional ou já RDP? RR: Já RDP, exato. Por folhetins, gravava-se dois episódios em cada dia e por aí fora. [mixcloud https://www.mixcloud.com/AMOPC/amopc-rui-remigio/ width=100{eac6b5875ddae926700b2c4e8464bb0ece25601256fda3402f3cffca93cca374} height=60 hide_cover=1 mini=1]
00:32:03 - Há falas que se mantêm os mesmos personagens, mas, depois, há alguns que passam por lá, fora. Até podem ser os mesmos já com outras falas, alteram ligeiramente a dicção, o tempo de leitura. Fazem até com o seu à vontade e grande profissionalismo, outros personagens. Quando digo improviso, na altura, é preciso, o cair: ouvir-se o tombar de um corpo.
00:32:29 - Lá, em São Marçal, tínhamos a tal areia, a porta fingida, as campainhas, essas coisas que o tal colega que tinha essa função – que era um misto entre sonoplasta e operador – manuseava e que nós, na altura, também uma ou duas coisinhas manuseávamos. Era preciso ouvir-se tombar um corpo. Havíamos nós de atirarmo-nos para o chão. Tínhamos lá, no sítio, um tronco de uma árvore para aí de metro e meio, para aí
00:33:11 - com 50cm de diâmetro. Era um tronco a sério. Aquele tronco, se o deixássemos cair, à semelhança deste chão alcatifado, para nós pudermos deslocar, para os nossos passos não serem captados pelo microfone aquando da gravação. Então, tivemos de agarrar em alcatifa, panos, tudo aquilo que fosse macio. Envolver esse tronco para quando ele caísse, tivesse o peso correspondente a um corpo,
00:33:42 - mas não a sonoridade de um tronco. Um tronco em madeira… Ou seja, essa é uma delas. Outro exemplo: isto é, agora, vou falar e eu aproveito para homenagear a seu dono. Aprendi que, nunca tinha feito nem tal imagem nunca tinha vindo, que era: todos nós aprendemos, falei há bocadinho do fogo com o celofane, gravar um som – por exemplo, um tiro a uma velocidade; reproduzir a metade da velocidade, um tiro passa a ser um tirão e uma vozinha
00:34:23 - passa a ser um vozeirão. Alteração de velocidade, alteração do timbre que caracteriza. E, então, faltava-nos o bater das asas de um pássaro. Não é fácil. Veio-me a ideia, eu preciso de gravar um dia o som de uma abelha para sonorizar. Faço uma gravação para os liceus, em inglês, seguindo as regras americanas: andei com o
00:34:59 - professor Rui, dois anos a gravar. Ensina nos colégios do inglês. Precisava de um som de uma abelha. E era Primavera ali, na parte exterior do meu estúdio havia uma laranjeira florida. Cá fora, vi as abelhas. E eu tinha apanhado abelhas na minha infância: é dobrar um lenço, apanhar, mas sem apertar.
00:35:30 - Dentro de uma garrafa de plástico. Mas a garrafa tinha uma ou duas gotinhas de água. As asas da abelha não deram. E o som que eu consegui não foi aquele que eu queria. Um garrafão, mas tive que sacudir, limpar, para não ter água nenhuma porque as asas da abelha – pequeninas, das abelhas que vão buscar o pólen para o fabrico do mel – e,
00:35:58 - depois, entro lá para dentro. Precisava que ela voasse. Um garrafão de plástico tem mais ou menos este tamanhinho. Desde que não tivesse água, ela voava, voava. Eu coloquei o microfone na boca do garrafão e captei. Escusado será dizer que passei a digital, computador, depois fiz vários registos – a
00:36:22 - abelha a bater no fundo do garrafão, a abelha a voar, por aí fora… Para dizer: era preciso bater asas de uma gaivota, de uma pomba, quando as… Uma fita chega ao fim, a fita veio… O veio de proteção e com o roulete arrasta a fita, o núcleo debita para o recetor. A fita chega ao fim e anda ali uns instantes a bater na guia, na parte protetora. Depois, com um bocadinho de reverberação, é preciso depois… Maravilha, maravilha. FS: Também sonorizou a Simplesmente Maria [folhetim radiofónico que estreou em 1973].
00:37:25 - RR: Mas isso foi o Carlos Fernandes. Fiz uma ou outra parte, mas já era uma versão que não era a novela. Fiz muitos folhetins, gravei muito com a Odete Saint-Maurice também. Gravei com a Maria José Mauperrin, que tinha… FS: Isso foi há imenso tempo. RR: Já não está cá entre nós. Ainda trabalhava no Quelhas e ela adorava passar Zeca Afonso e Adriano Correia de Oliveira
00:37:58 - antes do 25 de abril. E, às vezes, o Sérgio Godinho. E eu, que estava no apoio à emissão, fazia-lhe sinal. Passaram-se tempos, acontece o 25 de abril, e ela chega a realizadora – ainda não estava nomeada, mas, depois, vai aos primeiros cursos. Era uma mulher muito dinâmica.
00:38:26 - FSS: Café Concerto, era o programa dela. RR: Mas era na Comercial. Então, a Maria José Mauperrin e, um dia, vem ter comigo “Ruizinho querido, quero gravar” … já não me lembro, os tais autores proibidos antes do 25 de abril. E ela veio ter comigo e vem gravar para São Marçal à noite. Ela nunca tinha gravado teatro, não era realizadora, não era… tinha vontade, mas também os
00:38:58 - textos escolhidos por ela também não tinham grandes encenações, nem grandes representações. Era mais…. Mais ditos. Tinham era muito conteúdo dialético. Ficava ali a polémica toda da política, acima de tudo, e por aí fora. E pronto, foi muito agradável essa noite.
00:39:23 - Na sequência dessa noite, fui gravar com a Maria José Mauperrin e aconteceu um fenómeno do mais maravilhoso de uma chefia. Eu guardo e conto isto muitas vezes. Tinha um chefe chamado Manuel Pascoal. Trabalhava simultaneamente, no Rádio Clube Português, ele ainda é vivo. Deve estar com 80 e muitos anos.
00:39:43 - E era meu chefe lá em São Marçal, onde eu trabalhava. Eu tinha estado a fazer a manhã, vim trabalhar cá fora à tarde e, à noite, fui para a rádio, para São Marçal, gravar teatro com a Maria José Mauperrin. E quando desço, fechar as luzes – havia alguns estúdios ocupados com as emissões em direto para África, as Américas, Índia e não sei quê – mas, a parte de gravação, fechava eu.
00:40:15 - E ao fechar, vou ver o que é que eu tinha no mapa. O chamado planning, para o dia seguinte. A que horas tinha de entrar para gravar. E vejo um subscrito interno que dizia “Para Rui Remígio, de Manuel Pascoal: ‘Não se preocupe com a sua hora de entrada amanhã de manhã’”. Epá, isto é, das coisas mais maravilhosas que uma chefia pode ter em atenção.
00:40:44 - Contei isto já milhares… a ele e à frente dos meus colegas, porque nunca ninguém me tinha feito isto. Para mim, foi uma grande lição porque, para quem ministra e dá aulas nas escolas, em que qualquer ato, qualquer pequeno gesto pode funcionar como pedagogia, pratiquem. Pratiquem, pratiquem, ou seja, conhecer o outro, mas aprendendo a respeitar. Escusado será dizer que, no dia seguinte, eu estava lá a horas.
00:41:11 - Porque uma pessoa dessas só merecia isso. E conto isto porque de facto, para mim, é marcante. Tive chefes que nem… “Rui Remígio vem trabalhar de sandálias e calças de ganga? Os pezinhos estão lavados, as unhas também”. Aconteceram coisas destas, a seguir ao 25 de abril.

Síntese:

– Reflexão sobre a fusão da RTP e da RDP
– O declínio da popularidade da televisão e da rádio: as problemáticas
– Tecnologia versus Ser Humano: estaremos perante o fim da humanidade da rádio?

Transcrição:

00:00:08 - RR: A minha atividade, a nível político, tinha a ver com as emissões. Com os partidos políticos e as campanhas eleitorais. Ou então, no estúdio, a gravação de vários hinos associados a partidos políticos. FS: Para fechar, como é que viu e analisa o processo de reestruturação do operador público?
00:00:37 - A RDP fundir-se com o operador público de televisão? Como é que viu esse processo todo, qual é a sua leitura? RR: A rádio e a televisão existem no mesmo plano. Eu tenho que ser sincero: já o escrevi, já o disse, e mantenho: foi um erro enorme terem feito ou criado uma empresa em que juntaram a rádio e a televisão.
00:01:07 - Há várias maneiras de fazer a leitura: uma, na altura, o grupo RDP tinha lucros – pela primeira vez, já distribuía lucros pelos seus funcionários, era assim; nessa altura, já não estava lá, nunca recebi lucros, mas sei que foi assim; eu saí em 1995 – e, portanto, havia ali um grande património, havia ali dinheiro, havia know-how, havia um arquivo que era único no mundo – repito, no mundo – e, portanto, muitos carros, muitos
00:01:45 - microfones, muita coisa e, se calhar, há aqui uma coisa chamada cobertura digital do país que podemos matar à nascença, que está quase a terminar: que foi o grande sonho do senhor, do grande técnico e administrador, o homem da Página 1, diretor de programas, José Manuel Nunes. Porque o DAB – Digital Audio Broadcast – estava quase todo, pelo país todo.
00:02:15 - Estou à vontade porque, num regresso da Madeira ou dos Açores para… foi na vez em que eu fui à Madeira falar sobre música e tecnologias. O meu companheiro de voo foi o engenheiro Crespo da Renascença. E eu tinha ido, a convite do Oliveira Pires, fazer várias ações de formação no Grupo Rádio Renascença.
00:02:37 - E eu nunca tinha entabulado conversa com um homem marcadamente responsável pelo crescimento da Renascença e vem o engenheiro Crespo comigo ao lado. “Então, ó Remígio, já vi, gostei, tudo bem?” e tal. Fizemos ali as cortesias de parte a parte, claro, eu não me comparo sequer ao trabalho
00:02:58 - feito por ele. Mas foi agradável ouvir o que ele disse e, depois, falámos. O José Manuel Nunes, o DAB, que era o sistema que faria a cobertura de todo o país que hoje teríamos as rádios mais modernas de todo o mundo, não é cá mais nada. E foi por água abaixo, esse projeto.
00:03:22 - Foram muitos, muitos e muitos milhões. Milhões, não é milhares, por água abaixo. E ele não merecia isso – nós, rádio – nós, as pessoas que trabalhávamos na rádio – porque era um projeto único e o engenheiro Crespo a meu lado, viajámos juntos até Lisboa. Disse “De facto, não é megalómano, é um sonho que está quase pronto”.
00:03:48 - Isto em 1997. Eu já não estava na rádio, portanto, estava à vontade para manifestar a minha opinião. O que é que acontece: acontece que o engenheiro Crespo diz: “Rui Remígio, eu acredito”. Eu não sei se ele vai levar adiante, mas acredito que é um sonho que merece ser concretizado. Se não, é um pesadelo.
00:04:14 - Qualquer um de nós, quando acorda de um pesadelo, o que tem é más imagens, más recordações. Ao passo que o sonho era o DAB, cobertura técnica de todo o país e nós, no nosso rádio, tínhamos toda a informação de tudo o que estava a ser programado. Não é da mesma maneira que hoje, se forem programas que estão já previamente gravados, não temos lá informação nenhuma.
00:04:37 - Ao passo que o DAB teria. RR: Esta é a minha opinião: depois, é assim, o importante no sistema atual é o boneco, é a televisão. E o que é que está a acontecer: a televisão está a perder clientela. As novas gerações.
00:04:56 - É o computador, são as redes sociais. E, portanto, os microfones, os carros, o dinheiro desapareceu. E a Renascença, entretanto, saiu do Chiado da Rua Ivens – e foi ali para um sítio que, por acaso, eu conheço, tenho lá alunos meus a estagiar do último ano da EPI [Escola Profissional de Imagem] e tenho lá dois grandes amigos – tinha três, agora são só dois
00:05:26 - o José Manuel Piçarra e o Rui Fernandes. Um vem do curso da TSF e o outro integrou as ações de formação que eu lá fiz de sonoplastia, gravação em multipista, por aí fora. Grandes amigos e grandes profissionais. Mas fui visitar, muitas vezes, lá as instalações deles – a Renascença está muito bem; se
00:05:48 - formos visitar as instalações dizemos “Nunca mais apostaram…” porquê e eu estou à vontade para lhe dizer o seguinte. Porque eu, há dez anos, creio que é há dez anos ou oito, pedi – porque tinha alunos a quem dava a parte de som, de áudio, alunos de vídeo e tinha alunos de fotografia, mas que não eram meus alunos.
00:06:16 - De vídeo e de som – ao professor de fotografia para arranjar dois alunos para fotografarem, um de vídeo para filmar e um dos meus para captar o som. E fui à TSF – onde eu ministrei, antes da TSF, abri e depois, no primeiro ano, quando aconteceu a desgraça do Chiado, eu estava a dar aulas noutro edifício em frente ao quartel-general… Sete Rios, S.
00:06:40 - Sebastião, ou coisa assim – não sei se também lá estiveste e, então, o que é que acontece: acontece que, atualmente, a RDP estava a precisar de substituir, reequipar-se, atualizar-se. Eu vou lá menos do que lá ia dantes porque, atualmente, porque… questões que têm a ver com o meu futuro, caso eu morra, o Fundo de Auxílio Póstumo [fundado em 1959 permite que os associados tenham garantida uma verba para o seu próprio funeral], um fundo que
00:07:12 - nós pagamos. E outras vezes ia lá por causa das visitas de estudo da EPI. Mas, dizia eu, eu fui filmar com o microfone da ETIC, técnicos de fotografia, áudio e imagem HD um DVD que – os brutos também os tenho, dei cópia e direitos de autor, cedi-os à escola -, ou seja, o que é uma rádio digital hoje em dia.
Parte 1 video sobre TSF
Parte 2 video sobre TSF
00:07:43 - Que é o caso da TSF, já na Pontinha… não, como é que se chama aquilo ali… FSS: Na Matinha. RR: Na Matinha, perdão. Foi lá que eu fui filmar e ainda fui lá encontrar desde o Fernando Alves mais uma data de amigos que ainda lá estão desde o início.
00:08:02 - Para dizer que eu sei o que é a Renascença, sei o que é a RDP e sei o que é a TSF. Por dentro. Na prática e tenho documentado. E a mim dói-me porque o boneco está a roubar clarividência, chamemos-lhe assim, clarividência, não deixa as pessoas pensarem aquilo que deviam.
00:08:27 - E, se a rádio, não for a ter o José Manuel Rosendo e mais dois ou três que sabem fazer rádio, um dia destes aquilo não vale nada. Nem para escola serve. E podia servir para escola. E eu sei que, de hoje a amanhã, passam as emissões em simultâneo para rádio e televisão.
00:08:50 - FSS: Há dois ou três meses, numa das reuniões da UER [União Europeia de Radiodifusão], apareceu um tipo respeitado: abriu uma comunicação a dizer “A rádio morreu, viva o áudio”. Acompanhas esta ideia? Isto é, o áudio substitui a rádio? Deixa de se ouvir rádio da forma tradicional?
00:09:09 - Já não se ouvem em transístores, mas… RR: Claro, não me admira que seja assim, não tenho nada contra e a expressão está bem utilizada. Porque uma coisa é o som, outra coisa é o áudio, de facto. E a expressão é feliz porque, de facto, é isso.
00:09:25 - O manuseamento do som é o áudio, portanto. A rádio acabou ou vai acabar. Eu nada me estranha porque, se repararmos bem, tu hoje em dia podes chegar a casa ou até fora de casa e podes programar as notícias que queres ver em função da facilidade que tens ao gravar, a partir do teu telemóvel, gravares e veres e tudo no telemóvel.
00:09:58 - Podes editar. A rádio é a mesma coisa. Há um pormenor, eu apaixonado da rádio, acordo e tenho dois rádios à mesinha de cabeceira e adormeço… Depois adormeço primeiro, eles desligam-se automaticamente, acordo de manhã, antes das oito e desligam-se passado uma hora outra vez.
00:10:19 - Vou para a casa de banho, faço a minha higiene, tenho as luzes do exaustor e o rádio aceso ao mesmo tempo. Vou para a cozinha de rádio. A trabalhar tenho rádio. Se ligar o rádio, na sala, ligo a rádio para escutar.
00:10:35 - É aquilo a que chamo portabilidade: tu podes levar a rádio para onde quiseres. Acredito, se de hoje a amanhã, como temos aí hoje graças a, ajuda-me… Os sistemas que todos nós utilizamos. Entro no carro e tenho som no meu telemóvel… FSS: Bluetooth? RR: Bluetooth!
00:11:03 - Ou seja, nós hoje já podemos ter controle da nossa casa, da segurança da nossa casa, o automóvel de hoje para amanhã… O Tesla vai modificar, tudo isso do futuro… A condição automóvel, os sistemas elétricos… Se os sistemas de condução e o controlo à distância nascem, o rádio também. Há uma coisa que, para mim, espero que não desapareça: a presença viva e humana, o
00:11:33 - respirar, deixar de te ouvir, Sena Santos — deixar de ouvir o José Manuel Rosendo, deixar de ouvir mesmo que seja com algumas asneiras aquelas pessoas que estão ali, que respiram. FS: A humanidade da rádio. FSS: A comunicação humana.
00:11:48 - RR: Porque há um programa, digo-te. O grande filme da minha vida, e tenho muitos, mas em termos tecnológicos foi – e voltei a ver esta semana que passou – 2001: Odisseia no Espaço. Que eu dou como referência aos meus alunos. Tal que o Kubrick, quando filma, numa entrevista que vinha na Vida Mundial, na altura, “Mas
00:12:07 - aquilo tem a ver com a luta entre o homem e a máquina?” E ele diz “Não. Eu se vir uma formiga no chão, nem a formiga mato”, respondeu. Mas, por exemplo, o Hall 9000, que é desmemorizado a dada altura, consegue fazer a leitura labial. Quando te fecham dentro de uma cápsula, à distância, conseguem.
00:12:28 - Sabes quem faz a leitura labial? Sei porque tenho um filho que, a pôr o aparelhozinho no ouvido, descobriu “O botão de acender a luz tem barulho”. Ele nunca tinha ouvido barulhos até usar aparelhos. E, quando vês uma pessoa a olhar-te nos lábios, ela está a ler os teus lábios.
00:12:49 - Outra coisa: depois é aquela luta pela sobrevivência num poço de água, que há, entre os macacóides que lá estão e se funde a imagem do osso com a cápsula no ar e vê-se ali Wagner. É, é mesmo, Wagner. E depois funde com o Danúbio Azul de Strauss. Aquilo tem tudo e está lá o célebre monólito que acompanha desde o princípio ao fim, então
00:13:27 - o personagem deitadinho, rugoso, porque a viagem e o tempo o fez envelhecer daquela maneira. Está lá tudo. Quer dizer, a tecnologia e a evolução, aquilo é a década de 70, 80… 60. Ainda não tinha vindo para Angola, salvo erro.
00:13:46 - FSS: O 2001? É mais tarde? RR: É 1980, é [é de 1968]. As tecnologias digitais são da década de 80. Portanto, isto, a mim dói-me se não tivermos lá esse homem que respira, que me diz “Bom
00:14:02 - dia, Rui”… Ele, é assim, às vezes parece que estão a falar para mim. Percebes isso que eu quero dizer? Eu também sou um ouvinte da Alexandra Lucas Coelho, também pertenço a essa nova geração, novas lufadas, da maneira de fazer rádio, de ler, de….
00:14:21 - Parece que ela está a ler um livro e tu, em casa, folheias a página. Mas isto é mesmo. O Fernando Alves tem uma capacidade de improviso única. Tinha o outro colega açoriano que já cá não está infelizmente, também…. Aquilo é um duo.
00:14:39 - Mas é um duo que é único. Ouvir uma crónica do Fernando Alves, para mim, é ganhar um dia, não é? FSS: Sim. RR: Portanto, à pergunta “A junção da rádio e da televisão…”, o Nicholas Negroponte, dizia nesse livro do Being Digital, o seguinte: que tanta tecnologia temos e tanto dinheiro
00:15:11 - gastamos, que bom seria – mais ou menos isto se gastássemos mais nos conteúdos e menos na tecnologia. E aqui, se gastássemos mais nas pessoas, e menos nas tecnologias porque, apesar de tudo, ainda temos muito ignorante, iletrado e digitalmente não-operacional no nosso país, não é.
00:15:37 - Da maneira como eu dei aquela referência, que a minha mãe mandou parar a guerra para eu em 1945 nascer, teria o gosto de convidá-los para almoçar se tivessem tempo.